Мультсериал «Маленький Моцарт» позиционируется как основанный на реальных событиях, и хотя там есть ведьма и говорящая крыса, а Моцарт еще в детстве играет то, что на самом деле сочинит под конец жизни, настоящие исторические события тоже присутствуют. Также многие действующие персонажи мультсериала имеют реальный прототип – это семья Моцартов и семья Хагенауэров, епископ Сигизмунд Шреттенбах, императрица Мария Терезия и принцесса Мария Антуанетта, а также композиторы Йозеф Гайдн и Сальери.
Коротко о персонажах, для тех, кто не смотрели (а также напоминаю их имена, для тех, кто не помнит): Амадей – главный герой, тот самый Моцарт, Наннерль – его старшая сестра, Анна Мария и Леопольд – их родители. Пумперль – их пес. Хагенауэры – лавочники и хозяева дома, где живут Моцарты, Каэтан и Урсула – лучшие друзья Амадея и Наннерль. Кати – девочка, которая нравится Амадею и Марио. Графиня Маритас – покровительница Моцартов. Епископ Шраттенбах – правитель города. Девилиус – главный злодей и секретарь епископа, который хочет стать придворным композитором. Марио – племянник Девилиуса, которого тот пытается сделать вундеркиндом. Монти – говорящая крыса, питомец Девилиуса, который подсказывает ему коварные планы.
Так вот, те, кто читали «Маленькие Трагедии», смотрели фильм «Амадей», рок-оперу «Моцарт» или знают какое-нибудь еще подобное произведение, могут недоумевать, почему тут главный злодей какой-то Девилиус, когда должен быть Сальери. Зачем нужен выдуманный персонаж, когда есть подходящий настоящий? А вот зачем: судя по всему, авторы это сделали, чтобы избежать неуважения к исторической личности. Тем более что большинство стереотипов о Сальери – неправда. Так что вместо того, чтобы поддерживать неверные стереотипы, они создали отдельного персонажа, полностью на этих стереотипах основанного. Интересно, кстати, был обыгран миф об отравлении. Конечно, Девилиус никогда не желал смерти Моцарту (равно как и Сальери), он даже не думал позволить ему умереть, когда узнал, что тот может утонуть. Однако идея с отравлением присутствует, и этому была посвящена одна серия. Девилиус дважды покупает у ведьмы зелье, чтобы сорвать выступление Амадея. Зелье на всех оказывает разные эффекты, Леопольд Моцарт от него начинает говорить без остановки, Анна Мария – постоянно смеяться и Амадей – икать. Из-за этого он не может нормально играть, и только поддержка Черного Скрипача спасает его от провала. Девилиус в итоге случайно также отравляется сам и на него зелье действует как снотворное.
Сальери, впрочем, в этом мультсериале тоже присутствует, и он показан совершенно нормальным человеком, разве что довольно высокомерным. При этом с каждым его появлением возникают какие-то странности. Например, в эпизоде «Похитители» он приезжает, чтобы посмотреть на музыкального вундеркинда, но Амадея нет дома, и тогда Хагенауэры ни с того ни с сего пытаются выдать за вундеркинда Каэтана, однако его тоже нет. Амадей знал, что Сальери придет, и рассчитывал, что Наннерль сыграет ему, тем не менее, она и вовсе загадочно отсутствует в этой серии.
В другой раз Сальери появляется в эпизоде «Пари» и выдает себя за какого-то графа. Точнее, там был граф, который хотел, чтобы Леопольд Моцарт научил его сына играть на скрипке. Однако выглядели они в точности как Сальери старший и Антонио. Можно, конечно, все списать на лень мультипликаторов, типа, вместо того, чтобы нарисовать новых персонажей, они взяли модели вот этих, рассчитывая, что их все равно никто не запомнит и, соответственно, не заметит. Но у меня есть своя версия объяснения этого. Дело в том, что сам Сальери воспользовался тем, что Леопольд его не запомнил, и притворился графом, чей сын не хочет учиться играть и вообще не любит музыку. Как раз для того, чтобы узнать методы обучения Моцарта, и особенно, что он делает в случае, если ученик против. Хитрость не удалась: Моцарты все же решили, что им не нужны его деньги, если их работа будет напрасной тратой времени, так что, очевидно, не вернулись через неделю, когда «замаскированный» Сальери их приглашал. Последний раз Сальери младший появляется в ресторане в Вене, где сообщает присутствующим, куда убежал Амадей, после чего Наннерль зачем-то показывает ему язык. Впрочем, этот эпизод сам по себе – одна сплошная странность, об этом я еще расскажу.
Но вернемся к Девилиусу. Я даже знаю, почему его назвали именно так, а не иначе. Имя Амадей (Amadeus) в переводе с латыни означает «тот, кто любит бога», поэтому это очень символично, что его враг Девилиус, чья фамилия происходит от слова «дьявол» (devil). Не исключено также, что его имя Лоренцо – это, в некотором роде, отсылка к Люциферу. И, кстати, вы обращали внимание на декор в кабинете Девилиуса?
Что, между прочим, может являться еще менее очевидной отсылкой – как и, собственно, дуэт Девилиуса с епископом – к старой традиции немецкоязычных стран, согласно которой на рождество святого Николая всегда сопровождает черт Крампус и наказывает плохих детей. Изображают его обычно с таким же острым длинным высунутым языком, как на картине Девилиуса.
Вместе с тем иногда может показаться необычно то, какой законопослушный злодей Девилиус, особенно когда дело касается денег. Он имеет ключ от сокровищницы епископа и право заходить туда без сопровождения, тем не менее, не таскает оттуда деньги. Когда он крадет деньги у Моцартов, чтобы их не пустили в Вену, собирается вернуть им их, когда те вернутся в Зальцбург. За весь мультсериал ни разу даже не попытался никого обмануть с деньгами, в отличие от Марио. Или, например, когда ведьма дает ему зелье, то предупреждает, что никому не давала больше пары капель. В таких ситуациях по закону жанра обычно происходит нарушение запрета, однако здесь вместо этого Девилиус четко следует инструкциям. А еще, каждый раз, когда коварные планы Девилиуса разоблачают, он честно отбывает наказание.
А в качестве наказания епископ, как правило, всегда заставляет его делать уборку: натирать полы в своем дворце или в особняке графини Маритас, чистить птичьи клетки и тому подобное. И, когда Марио в серии про часы признается в воровстве, епископ также поручает ему уборку, хотя Девилиус предлагал то, что для Марио на самом деле хуже всего – отправить его к матери, пасти коз и овец. Очевидно, уборка – это просто любимое наказание епископа, и поэтому было особенно странно, когда курфюрст, узнав, что Девилиус подменил присланную ему в подарок скрипку, тоже заставил его прибираться – в этот раз мыть люстры.
Сначала можно было подумать, что это такая повторяющаяся шутка – уборка будет преследовать Девилиуса повсюду, но потом авторы, видимо, решили не надоедать с этим зрителям и придумать что-то новое. Так, у императрицы любимым наказанием (для гражданских лиц) было назначить стражником и отправить нести караул. Когда Девилиус впервые попадает к ней, сам переодевается стражником, забрав одежду у одного такого наказанного (причем из-за него же), и таким образом, становится очевидно, что его в конце ждет то же самое. Во второй раз Девилиус уже знает, что ответить на вопрос, который императрица задет каждому провинившемуся: «Вы знаете, что это значит для вас?!» Ответ у всех один и тот же: «Караульную службу в Шёнбрунне». В некоторых сериях Девилиуса никому не удается разоблачить, и тогда он избегает наказания, кроме, может быть, кармического. Только один раз было неочевидно, был ли Девилиус наказан. Когда хозяин гостиницы в Вене приносит ему огромный счет за угощение его гостя, который Девилиус не может оплатить, тот предлагает ему работать на кухне. На этом серия заканчивается, и, как можно заметить, остается неизвестно, согласился на это Девилиус или ему было проще получить деньги из Зальцбурга, чтобы нормально расплатиться. Тем более сумма была такая, что быстро ее явно было не отработать, однако в следующей серии хозяин гостиницы обслуживает Девилиуса как ни в чем ни бывало.
Еще часто бывает, что в конце серии Девилиус чихает, из-за чего имеет репутацию вечно простуженного. Но почему на самом деле это происходит? Некоторые думают, что у него аллергия на музыку Моцарта, но во многих таких случаях никакой музыки не было, а когда была, он не чихал. Учитывая, что это обычно происходит в самом конце, больше похоже на аллергию на конец серии, но ломать четвертую стену таким нелепым образом глупо. Поэтому, скорее всего, у Девилиуса аллергия на провал его коварных планов.
Девилиус и Марио – итальянцы, но говорят без акцента. Я слышала настоящий итальянский акцент, там не выговаривают букву «h», потому что в итальянском языке, даже если эта буква пишется, она никогда не произносится, поэтому и в других языках этот звук могут пропускать или заменять другими. Так вот, к немецкому языку итальянцам, должно быть, особенно трудно приспособиться, где эта буква просто повсюду. Однако Девилиус и Марио прекрасно с этим справились. И это хорошо, ведь не стоит делать персонажей из числа главных, с речью трудной для понимания. Тем более что в этом мультсериале все-таки есть такой персонаж.
Епископ Зальцбургский, очевидно, страдает легастенией и все время путает слова, иногда сам не замечая, что говорит не то, что хотел сказать. В таком случае остальным персонажам приходится догадываться по смыслу, что он имеет ввиду. А ведь он – священник, так что эта его особенность должна быть большой проблемой для богослужений и проповедей. Вероятно, отчасти и поэтому он почти не проявляет себя как священник, а больше как мэр города. Ну, не считая, конечно, более очевидной причины – авторы не хотели делать мультсериал слишком религиозным.
Как вы могли заметить, у многих персонажей в этом мультсериале белые волосы, и в том числе у главного героя. Проще всего подумать, что они все носят парики, но если присмотреться, то все окажется не так просто. Ведь, получается, что они и спят, и моются в своих париках, не снимая их ни при каких обстоятельствах. А еще, почему парик Амадея такой растрепанный на макушке, так что пряди торчат во все стороны? Эти пряди отлично развеваются на ветру и свисают, когда он висит вниз головой или стоит на руках. В конце концов, как только этот парик не испортился с таким-то образом жизни? Вряд ли Моцарт может часто менять парик, да еще, чтоб каждый был с торчащими прядями, так что я считаю, что все-таки это его настоящие волосы. Каким тогда образом они могут быть белыми? Не альбинос же он, в самом деле? Посмотрим на примере других персонажей с белыми волосами. Некоторые из них действительно носят парик, и отличаются тем, что их хоть раз да можно было увидеть без парика.
Например, в одной серии лысый епископ причесывает свой парик на специальном манекене. В эпизоде «Где мокро, там и скользко», дети Моцарты переодевают слуг своими родителями и где-то раздобывают парик, такой же, как у их отца. Вторая версия происхождения белых волос выясняется на примере императорской семьи. Мария Терезия и ее дети в разных сериях появляются то с белыми волосами, то с волосами естественного цвета. Прическа у них при этом не меняется. Очевидно, дело в том, что они пудрят свои волосы.
Возможно, точно так же поступают мальчики из церковного хора, которые в одной серии все с белыми волосами, а в другой – все с разными, хотя их прически не изменились.
Но Моцартам это не подходит: и столько пудры не достать, и к тому же то они попадают под дождь, то Амадей вообще падает в реку, и его белые волосы не меняют цвет. Поэтому третья версия, наиболее ему подходящая – это обесцвечивание. Это не так дорого, требуется реже и, наверное, меньше портит волосы, чем непрерывное ношение парика. Ну, и четвертая причина наличия белых волос подходит пожилым персонажам – это естественная седина. Это касается, например, органиста из монастыря Иббса, у которого была лысина на макушке, а снизу пышные белые волосы.
Но это была не единственная загадка, связанная с волосами. Когда я смотрела это в детстве, все никак не могла понять, какого же цвета волосы Анны Марии. Она всегда носит платок на голове, из-под которого торчат небольшие золотистые кончики. Так это ее волосы? Или, может быть, украшения? Еще нечто вроде кончиков волос есть у нее на лбу почти того же цвета, что и волосы Наннерль. И клубок из волос, который иногда не под платком, у нее такого же цвета. Так, может быть, тогда это ее волосы? Но это также похоже на украшения.
В конце концов, на концепт-арте она изображена блондинкой без всяких загадочностей, а также когда служанка переодевается в нее и надевает платок, у нее на месте золотистых кончиков получаются коричневые. Так что вопрос с тем, какого цвета ее волосы, решен, что к тому же позволят предположить, какой естественный цвет волос у Амадея.
Еще одна особенность внешности персонажей в этом мультсериале – это глаза-точки. Вроде бы просто особенность рисовки, но почему тогда Каэтан в большинстве серий изображен с просто огромными глазами? Иногда у него бывают обычные глаза, но редко, и нельзя сказать, что его глаза расширяются от ярких эмоций – обычно они такие все время. Кроме того, нет других персонажей-людей с такими глазами, зато они бывают у животных – например, у Монти и Пумперля. А еще Каэтан отличился тем, что у него на ногах есть только по два пальца. Неужели мультипликаторам лень было нарисовать хотя бы третий палец? Тем более что босые ноги Марии Антуанетты в полном порядке, с пятью пальцами. Из-за всего этого Каэтан представляется каким-то мутантом.
Позже были найдены и другие персонажи со странными глазами, как у Каэтана, стало быть, это распространенная мутация. Таким был часовщик и таможенники.
В то время как большинство персонажей всегда носит одну и ту же одежду, переодеваясь только если это реально важно для сюжета, графиня Маритас то и дело появляется в платьях разного цвета. А то, что все эти платья одного фасона – должно быть, указывает на ее особый стиль, ведь при всей однообразной моде этого мультсериала, больше никто не одевается подобным образом.
У этой графини интересное имя. В английской версии ее зовут KissKiss, а в немецкой – Kussmaul, и то и другое намекает на то, что она любит целоваться. Однако в русской версии ее назвали «графиня Маритас», и совершенно непонятно, откуда это взялось. Согласно немецкой Википедии, она – полностью вымышленный персонаж, без реального прототипа. Более того, я не нашла ни одной исторической личности с таким именем, с кем русские переводчики могли бы ее ассоциировать. Так, как они вообще придумали ей это не говорящее и даже не созвучное с оригиналом имя? Этого мы никогда не узнаем.
Аналогично с именем служанки в доме Моцартов: в русской версии ее зовут Тереза, а в английской версии – Жизель. Так получилось из-за того, что в немецкой версии ее звали Treserl (Трезерль) – скорее всего это была уменьшительная форма имени Тереза, но в английской версии адаптировали по созвучности.
Есть еще одна подобная странность перевода в разных версиях. Девилиус по должности – гофмаршал, то есть тот, кто управляет делами дворца. В немецкой версии. Но другие, видимо, решили, что дети это не поймут. Английские переводчики, похоже, тоже не поняли и перевели просто как «маршал». Что получилось очень странно: прямо как в «Острове сокровищ» перепутали, что значит «квартирмейстер», только здесь ошибка намного более заметна. Русскую версию делали с английской, но мимо этой странности не прошли и попытались исправить. Правда, что было изначально, не догадались и перевели как «советник». Вышло немного более логично, хотя основной смысл и потерялся.
Монти, по сути, является единственным полноценно разумным животным во всем мультсериале. К тому же он довольно хорошо разбирается в человеческом обществе и придумывает лучшие коварные планы. Может быть, он какой-нибудь заколдованный человек или сверхъестественное существо. И нельзя подумать, что Монти может говорить только в воображении Девилиуса и Марио – во многих сериях было неоднократно показано, что другие тоже могут его слышать, но думать, что это сказал кто-то из людей.
Хотя в целом о его происхождении ничего неизвестно, кое-какие намеки все же имеются. Когда Марио приманивает Пумперля сосисками, Монти говорит, что этому трюку уже больше ста лет. Тогда Марио спрашивает, откуда тот это знает, Монти отвечает, что ему самому – двести лет. И, учитывая всю уникальность Монти, трудно сказать, было ли это всего лишь шуткой. Еще как-то раз Монти напоминает Девилиусу об их первой встрече, но Девилиус не любит вспоминать эту историю, поэтому и нам ее никогда не расскажут. Известно только что Девилиус тогда был очень измотанным, и Монти намеревается напоминать ему об этом всякий раз, пока тот не перестанет ворчать, хотя сам является, наверно, самым ворчливым персонажем.
В английской версии после каждой серии у Монти есть своя рубрика – «Мир Монти», в которой он рассказывает зрителям что-нибудь познавательное, обычно по теме связанное с этой серией. Например, о том, какие бывают виды музыкальных инструментов, на что влияет качество скрипки, какие достопримечательности есть в Зальцбурге, как выглядела Вена в разные эпохи и тому подобное. Заставка к этой рубрике сочетает примитивный видеоряд, похожий на меню старых DVD-дисков, и весьма пафосную песню:
Welcome to Monti’s world (Добро пожаловать в мир Монти)
He is smart and evil (Он умный и злой)
Welcome to Monti’s world (Добро пожаловать в мир Монти)
He is small (Он маленький)
But he will show you all (Но он покажет вам всем)
How he stands tall (Свое превосходство)
There’s much to discover (Так много можно узнать)
With Monti (С Монти)
Во многих старинных мультсериалах (особенно американских) в конце серии кто-то из персонажей объясняет мораль детям-зрителям, при этом ломая четвертую стену, когда во время сюжета этот прием не используется. А здесь, хоть Монти точно также всегда обращается исключительно к зрителям, был случай, когда он, можно сказать, ломает четвертую стену в обратную сторону. Так, экскурсия по Зальцбургу заканчивается тем, что Монти видит Девилиуса и, заинтересовавшись тем, что он задумал, убегает к нему. Наконец, эта рубрика существует только в английской версии, потому что она одновременно является рекламой интерактивного официального сайта мультсериала (который теперь не работает).
Но Монти – не единственное существо, которое нарушает реалистичную концепцию мультсериала. Я долго не могла вспомнить в каком мультике из тех, что я смотрела в детстве, главный злодей периодически приходил к ведьме, у которой на входе было два рычага: один открывающий дверь, а другой – ловушку. Оказалось, что это здесь. Так вот, у этой ведьмы кроме правдоподобных зелий (которые я уже упоминала) и невидимых чернил, встречаются и настоящие колдовские эликсиры. Один такой моментально отращивает пышные волосы, которые тут же и выпадают. А другой – превращает нос в хобот! Точнее, не известно действуют ли они точно также и на людей, поскольку пробовал все эти зелья Монти, который и сам сверхъестественный. Еще у ведьмы есть ворон-разведчик, очевидно, владеющий телепатией. Он прилетел в башню Девилиуса прямо в тот момент, когда тот только придумал, обратиться к ведьме. Когда же Девилиус к ней приехал, у ведьмы уже было готово именно то зелье, что ему было нужно, и она сказала, что ждала его раньше. В ответ на вопрос, как она об этом узнала, та показала на своего ворона со словами: «Он рассказал». Но, в отличие от Монти, этот ворон не проявлял явных признаков разумности.
И, конечно, самая главная волшебная сила в этом мультсериале – это музыка Амадея. Считается, что она просто настолько хороша, что происходят всякие чудеса, но эффект от этой музыки порой настолько сказочный, что кажется, это просто такой особый вид магии. На это даже указывают сроки из английской заставки: «And when we hear your magic music our sorrows fly away» (И когда мы слышим твою волшебную музыку, наши печали улетают прочь). В русской версии это потеряли при переводе, но упоминание магии в заставке явно не было случайным. Амадею действительно стоит начать играть, как все, кто были в гневе, сразу успокаиваются, у графини мгновенно проходит больная голова, вечно всем недовольный кардинал внезапно добреет и прощает все найденные им недостатки. И даже снег, мешающий увидеть падающие звезды, быстро прекращается и тучи рассеиваются. А еще иногда сама музыка у него создается волшебным образом. Например, так называемый «концерт для ножа и вилки» – Амадей стучит по хрустальным бокалам, и тот звон, что у него получается на самом деле, вполне можно расслышать на фоне послышавшейся из ниоткуда музыки, которая определенно была исполнена на современных музыкальных инструментах. Это же происходит, когда он играет на подвесках люстры или на пиле – получившаяся музыка просто не соответствует возможностям этих импровизированных инструментов, но она оказывается намного лучше скрипки и фортепиано. Если бы в этом не была замешана магия, срабатывающая только при необходимости, Амадею реально стоило бы включить в свой репертуар хрусталь и пилу.
В первой серии Амадей то и дело опаздывает в хор мальчиков, где должен петь соло. Все боятся, что если он не придет, быть солистом придется Марио, который плохо поет. Марио и сам не хочет петь, и я подозреваю, его проблема в том, что у него ломается голос, а он пытается петь «по-женски», как остальные мальчики. В немецкой версии действительно подтверждено, что он старше Амадея. Так вот, возникает вопрос: почему нельзя было взять солистом другого мальчика из хора? Почему это обязательно должен быть, если не Амадей, то Марио? Если бы дело было в том, что Девилиус им платит, чтобы солистом был именно Марио, тогда бы Амадей не смог быть для них более предпочтительным солистом, а это не так. Так что, возможно, дело в том, что Марио просто отличается внешне от остальных практически одинаковых мальчиков, так что от него публика скорее будет ожидать, что он будет солистом.
В той же серии, Девилиус учит Марио петь, и оказывается, что поет он не иначе, как оперный певец. Так что Марио даже предлагает ему петь соло вместо него. И это неспроста. Вообще в английской версии Девилиус обладает очень красивым голосом, и не удивительно, что он отлично поет. Но почему ему действительно никогда не приходило в голову стать певцом? С точки зрения авторов, возможно, ему не дали до этого додуматься, потому что это бы у него получилось реально хорошо, а им надо было, чтоб он был неудачником. Но с другой стороны, мог бы получиться по-настоящему счастливый финал: Девилиус, в конце концов, нашел бы свое призвание в мире музыки, получил бы желанную славу и наконец-то оставил бы в покое Моцарта. Впрочем, объяснение, почему все-таки этого не могло быть, дается в предпоследней серии – «Колокольный звон», где Девилиусу приходится участвовать в опере, хотя он не собирался. (Там еще выяснилось, что он может хорошо петь даже в паническом состоянии) И, несмотря на то, что зрителям понравилось, Девилиус считает этот выступление своим позором и не захочет, чтобы это когда-нибудь повторилось. А жаль.
Но вообще насчет вокальных способностей Девилиуса и Марио все полностью прояснилось, когда я посмотрела немецкую, то есть оригинальную версию. Там Девилиусу сделали нелепый шепчущий голос с интонациями сумасшедшего ученого, а Марио – голос хитрого маленького эльфа. Понятия не имею, как кому-то пришло в голову их так озвучить, ведь им такие голоса абсолютно не подходят. Единственное, что поет Марио в немецкой версии очень мило, и вполне понятно, почему его выбрали солистом, а не нравится им только то, что на высоких нотах он переходит на крик. Девилиус же, наоборот, поет весьма посредственно.
Также у Марио есть особые способности, которые никто не замечает. В одной серии он демонстрирует удивительную ловкость рук, когда складывает карточный домик очень быстро, легко и непринужденно. А затем из тех же карт он делает совершенно невероятную фигуру: две карты стоят вертикально ребром, на них точно также еще две карты, далее две карты над ними сложены домиком, и на стыке еще две стоящие друг на друге вертикальные карты. У него должно быть великолепное чувство баланса, и он явно не ошибается в том, что хочет быть архитектором, а не музыкантом.
На самом деле Марио – единственный персонаж в этом мультсериале, который по-настоящему развивается. В то время как другие от начала до конца остаются теми, кем были заявлены, Марио довольно быстро из очевидно отрицательного персонажа становится неоднозначным, который со временем все чаще принимает сторону справедливости и иногда может проявлять сочувствие. Хотя первых сериях Марио нравится совершать всякие подлости, жизнь в Зальцбурге меняет его в лучшую сторону, и он надеется, что если он таки научится хорошо играть, ему больше не придется воровать. Какое-то время так и было, и он очень расстроился, когда, в конце концов, Девилиус снова принудил его к этому. Также поначалу, под влиянием Девилиуса и Кати, он воспринимает Амадея только как своего соперника, но, в конце концов, понимает, что был бы не прочь с ним дружить. Дошло до того, что Девилиус перестал привлекать Марио к участию в своих кознях непосредственно против Амадея, как часто делал раньше. Или, по крайней мере, старался не посвящать его в свои планы, из-за чего тот мог случайно помочь или помешать ему. Что же касается того, что Марио изначально довольно плохо играл на скрипке, это не означает, что он был совершенно неспособным, наоборот: за все время, когда Девилиус заставлял его заниматься, Марио все-таки научился хорошо играть. Любви к музыке ему это, разумеется, не прибавило. Поэтому у него появилось новое препятствие: выяснилось, что он не может выступать перед большой аудиторией. Марио начал повторять это каждый раз с тех пор, как плохая игра для него перестала быть оправданием. И все же между способностью Марио хорошо играть и необходимостью участвовать в грязных делах определенно есть обратно пропорциональная связь. Поскольку в начале серии, где ему снова пришлось воровать и подбрасывать, он специально плохо играл на скрипке, чтобы его не взяли в театр, так что, можно сказать, тут он сам себя подставил. Ну, а в одной серии Марио, похоже, реально полюбил играть на трубе, не просто как Незнайка-музыкант, а и в правду был готов учиться. И я не понимаю, почему эта идея не получила продолжения, ведь Девилиус бы не упустил такой возможности продолжать досаждать Амадею, который не выносит звуков трубы, а если бы Марио научился на ней играть, это бы не раздражало его самого.
В принципе, Пумперля тоже можно считать персонажем, который развивается, пусть и в куда меньшей степени, чем Марио. В первой трети мультсериала Пумперль – глупый комический персонаж, от которого практически нет никакой пользы, зато он всех веселит. Ну, или раздражает. Однако, попадая в Вену, Пумперль резко умнеет и много где пригождается. И, очевидно, в Вене какая-то особая атмосфера, повышающая собачий интеллект, потому что по возвращении в Зальцбург Пумперль снова не отличается сообразительностью.
Когда епископ и Хагенауэр появляются вместе, можно заметить, что они поразительно похожи друг на друга, прямо как близнецы.
Может, они и есть близнецы, которых разлучили в детстве? В таком случае, возможно, они об этом догадываются, и епископ сделал Хагенауэра придворным поставщиком не просто потому, что тот хорош в своем деле. Однако оказывается, у них есть еще и третий близнец – монах, которого можно увидеть среди делегации из Вены в эпизоде «Слухи». Возможно, у отца епископа были внебрачные дети, которые выросли такими похожими друг на друга. Также есть версия, что тот монах – это переодетый епископ, который решил под прикрытием проследить за Девилиусом.
Получилось это у него не особо успешно, поскольку план Девилиуса в этой серии так и не был раскрыт. Но в пользу этой версии говорит то, что в начале серии епископ сразу же вызвал Девилиуса к себе и спросил про слухи, которые еще даже не успели распространиться. А еще у этого монаха был такой же голос и он больше всех не верил, что Амадей не может сочинять.
Похожий случай можно наблюдать в эпизодах «Пари» и «Уличные музыканты», в которых отсутствует Марио, зато есть стражник очень на него похожий.
В первый раз этот стражник одиноко слоняется перед дворцом епископа, а во второй – сопровождает сына графа.
Не исключено, что это и есть переодетый Марио. Он мог спрятать волосы под шляпой и немного изменить голос, чтобы казаться старше (голос у него тоже довольно похожий, актер озвучивания точно один и тот же). Но самое главное доказательство – это все-таки то, что они никогда не появляются одновременно даже в одной и той же серии. И при этом не было ни одного намека, куда и почему мог пропасть Марио на время этих серий, когда во всех остальных он был.
Если рассматривать особенности мира, в котором происходит действие, то самым ярким его отличием являются аномальные времена года. Создается навязчивое впечатление, что весь год у них там стоит лето, но иногда совершенно спонтанно начинается зима или осень, причем не обязательно друг за другом, и также внезапно проходят, часто не продержавшись больше одной серии. А весны там вообще никогда не было! Учитывая, что главные герои – дети, и они не становятся старше на протяжении сюжета, как-то не верится, что между временами года проходит именно столько времени, сколько должно. Самый впечатляющий пример хаотической смены сезона, после которого не остается никаких сомнений на этот счет – это поездка в Мюнхен. Когда Моцарты получили разрешение поехать туда, стояло лето: большая часть серии происходит в зеленом лиственном лесу, а в конце Амадей и Каэтан падают в реку и не простужаются от этого. Через пару серий, в которых тоже лето, они все-таки едут в Мюнхен и вот именно в этой серии ни с того ни с сего началась зима. Не ждали же они этой поездки аж полгода? Но это еще что! Когда они возвращаются (а уехали они сразу же после выступления у курфюрста), в Зальцбурге уже лето. И нет, это не просто следующая серия, где могло пройти время, она начитается именно с того, что они возвращаются из Мюнхена, а все их встречают и говорят только об этом. И не надо думать, что зима осталась в Мюнхене – в той серии она была и в Зальцбурге. Было похоже, что эту серию делали отдельно от остальных, вот и не согласовали времена года, но в дальнейших сериях этот хаос продолжился. Они поехали в Вену летом, в последних сериях венской сюжетной арки началась осень и листья опали с деревьев, а когда они возвращались, пошел снег. И что же? В следующей серии снова лето и теплый зеленый лес! И в серии сразу после этой опять зима и речка едва замерзла. Я, было, подумала, что там перепутали порядок серий, и эта должна была быть следующей после возвращения, но я проверила – это официальный порядок серий. Невозможно представить, что там за целый год не произошло ничего интересного, проще поверить в коротенькую внезапную зиму.
Теперь посмотрим, что едят персонажи. Несмотря на то, что вкусная еда определенно существует, едят они почти всегда что-нибудь неаппетитное. Наиболее популярное блюдо – клецки, их едят и безо всего, и добавляют в суфле. В эпизоде «Отравленное зелье» раскрывается рецепт их клецок, от чего они становятся еще менее аппетитными: их главные ингредиенты – бекон и жир.
Самые большие гурманы здесь, конечно же, епископ и Девилиус, это и неудивительно, ведь они могут себе это позволить. А вот что удивительно, это то, что хотя монахи из монастыря Иббса при посторонних едят картофельный суп и лепешки, их кладовая полна запасов вкусной еды.
Откуда у них это все и зачем? Разве монахи не должны питаться скромно? Или они делают это только напоказ и специально скрывают, что у них есть далеко не только картошка и хлеб, для того, чтобы поддерживать образ?
Еще одна загадочная особенность их мира – это расстояния. Иногда кажется, что они могут как угодно уменьшаться и увеличиваться в любое время, хоть в пределах одной серии. Например, насколько далеко от крепости Зальцбург до так называемого «секретного места» (которое ни для кого не секрет, это ошибка перевода) в эпизоде «Похитители»? В конце этой серии Марио приходится возвращаться в замок несколько часов пешком, так что за это время успевает стемнеть, а началась эта серия утром. Но еще до этого, когда Амадей и Каэтан уплывают по реке, Марио немедленно прибегает домой, чтобы сообщить об этом Девилиусу, и когда они приезжают, те двое все еще плывут по реке, даже не добравшись до города. Также непонятно, как далеко это «секретное место» от города. Амадей и Каэтан решают плыть по реке, чтобы быстрей добраться до города, и то им это не помогает. Но в эпизоде «Знакомство с миром» все легко и быстро бегают туда-сюда. Особенно когда должен был начаться концерт, Леопольд оказался там заперт, а Кати и Каэтан пошли его освобождать, и позже туда же отправился Девилиус. Они все успели вернуться во дворец до окончания концерта, а ведь шли пешком. Эти фокусы с расстоянием работают на более глобальном уровне, как видно на примере путешествия в Вену. На корабле туда надо плыть несколько дней, а в карете можно съездить туда и обратно так, что и одного дня не пройдет. Несмотря на это, Моцарты почему-то поплыли на корабле, и для них это получилось ни быстрее, ни выгоднее. Девилиус плыл вместе с ними, но после прибытия ухитрился съездить обратно в Зальцбург и вернуться в Вену с рекомендательным письмом еще до того как Моцарты даже добрались до своей гостиницы. И, наконец, где находится дом графини Маритас? До него одинаково близко как от Зальцбурга, так и от Вены, притом, что между собой они слишком далеко, чтобы особняк мог находиться где-то посередине. В то же время, очевидно, что это один и тот же особняк.
Девилиус, похоже, научился пользоваться этой нестабильностью расстояний, потому что кроме того случая, ему также удалось вернуться из Мюнхена значительно раньше Моцартов, притом, что те уехали сразу после концерта, а он остался прибираться во дворце курфюрста. Правда это не всегда работает. Так, то же он пытается проделать на обратном пути из Вены, насыпав песок в оси колес кареты Моцартов, чтобы замедлить их. Получилось или нет в этот раз неясно, но судя по тому, что Девилиус обещал что-то устроить к возвращению Моцартов, а в итоге ничего не было, скорей всего, не получилось.
По каким-то причинам Девилиус признает только синие кареты, и ездит только в них. Вот и по прибытию в Вену, он сразу находит себе именно такую, ну а в Зальцбурге все часто узнают о его прибытии как раз по синей карете. Это не означает, что синяя карета есть только у него, но он сам ни за что не поедет ни в какой другой. Даже был случай, когда, собираясь уезжать из Вены, он забывает вовремя нанять карету. И тогда, очевидно, не сумев быстро найти синюю, вместо того чтобы нанять первую попавшуюся карету, он предпочитает ехать всю дорогу верхом на одной лошади с Марио. Единственный случай, когда Девилиус все же согласился ехать не в синей карете, это когда ему надо было отвезти Амадея и Наннерль в монастырь Молчаливых Сестер. Должно быть, он решил, что Моцарты не достойны синей кареты. А вот епископа он часто возит в своей карете. Моцарты же в большинстве случаев ездят в красной карете. Но для них это не является правилом, и на протяжении сюжета их можно увидеть в самых разных типах карет.
И еще: тогда как все в Зальцбурге могут узнать Девилиуса по синей карете, было и такое, что Девилиуса не узнал его кучер. В эпизоде «Не тот корабль» Девилиус и Марио выходят из кареты переодетые матросами, и Марио сомневается, что их маскировка способна кого-то обмануть. Девилиус пытается приказать кучеру разгружать вещи, на что тот грубо отвечает, что матросы сами должны все разгружать. Так они понимают, что маскировка работает как надо. Однако, интересно, что думал кучер насчет того, как матросы вообще оказались в карете Девилиуса. Если Марио и Девилиус переоделись прямо в карете, и кучер не видел, как они вышли, он мог думать, что его наниматели пропали без вести все следующие несколько дней, притом что он сам бы считался последним, кто их видел. Но в этом случае в ответ на требование разгружать карету, кучер мог бы сказать, что это вещи Девилиуса и просто не отдать им их, если только он не думал, что они – тоже его слуги. Поэтому вот более вероятный второй вариант: Девилиус сказал кучеру отвести двух матросов в порт, после чего вернулся уже переодетый.
В первых сериях был заявлен любовный треугольник Амадей – Кати – Марио, который, впрочем, довольно быстро распался, потому что явно был не нужен этому мультсериалу. Дело в том, что Кати постоянно занята тем, что помогает родителям, из-за чего очень редко появляется в сериях (всего в 5 из 26, в одной из которых не имеет никакой роли). К тому же однажды Кати особенно надолго исчезает, а возвращается совершенно незаинтересованной в романтических отношениях. Что даже к лучшему, учитывая, что Амадей после поездки в Мюнхен, где так скучал по Кати, внезапно забывает о ней и еще два раза влюбляется в Марию Антуанетту и уличную актрису, танцующую фламенко. Марио сохраняет симпатию к Кати до самого конца, однако, несмотря на собственнические замашки, действительно оставляет ее в покое после того, как она его отвергла еще во второй серии. А после третьей он и вовсе перестает пытаться ей понравиться. По-моему, это было очень удачное разрешение любовного треугольника, поскольку в большинстве случаев они в сюжете лишние и только раздражают.
Если присмотреться к толпе, что появляется в каждой серии, в ней можно найти кучу узнаваемых персонажей, которые непонятно как там оказались. Конечно, это получается, только если пересматривать, когда уже знаешь, кто как выглядит. Например, в Зальцбурге на дне Сигизмунда присутствует русский посол.
А еще там же, во время подготовки к празднику, на площади появляется девочка из Вены, которая спрашивала, что такое скрипка.
В порту перед отплытием в Вену каким-то образом оказываются Том и Анна – бедные дети, с которыми Амадей подружился в самой Вене. Похоже, не такие уж они и бедные, раз смогли позволить себе такое путешествие!
И там же, когда Леопольд и Анна Мария ищут своих детей, переодетый матросом Девилиус два раза говорит, что их видел, и в итоге действительно находятся двое удивительно похожих на Наннерль и Кати.
Это подтверждается тем, что далее Марио видел Кати со спины на рынке в Вене.
А еще позже выясняется, что и Урсула попала в Вену, когда она появляется в Венском порту, и особенно явно в толпе зрителей выступления Пумперля у музыкального магазина.
Ну, а в цирке, где показывали чудо-пуделя, во время самого неудачного представления в Зальцбурге в зрительном зале присутствует аж сама императрица! Кстати, и русский посол тоже.
Капитан корабля и таможенники в эпизоде «Танцы в порту» просили Моцартов прислать билет на концерт, но им так и не прислали. Тогда они сами пришли на уличное выступление в эпизоде «Медведь на свободе». При желании, уверена, таким образом можно найти еще очень много кого еще, а кроме того, запомнить всех самых часто появляющихся персонажей заднего плана, которые не имеют роли в сюжете, но появляются абсолютно везде. В первую очередь, это две придворные дамы в синем и в розовом, которые гарантированно есть в каждой серии.
На втором месте Дукатус – толстяк в желто-коричневом костюме.
Есть еще троица, названная делегацией из Вены, молодой человек с растрепанными коричневыми волосами, дама в желтом с причудливой прической с перьями, рыжая девушка из таверны с наполовину лысым спутником, низкая женщина в сиреневом платье и капюшоне и некоторые другие, которые появляются не всегда, но все равно часто.
Отдельно стоит обратить внимание на такую героиню заднего плана, которая появляется только там, где есть музыка и танцы. Она особенно примечательна тем, что хочет танцевать с Девилиусом. В первый раз она пригласила его на танец на серебряной свадьбе родителей Кати, но тот отказался и ушел.
В следующий раз, в венском порту, она уже не стала спрашивать согласия, а просто налетела и закружила в танце. Что интересно, похоже, узнав его даже в маскировке.
Правда, больше она не танцевала, но ее все равно иногда можно увидеть на разных городских праздниках.
Однако если смотреть настолько внимательно, можно также обнаружить, что мультсериал полон ляпов. Сейчас я упомяну самые яркие из них. Прежде всего, Том и Анна вместе с их старшими братом и сестрой – самые настоящие ходячие ляпы. При первом своем появлении в эпизоде «Уличные музыканты» брат и сестра все время при переключении ракурса меняют цвет волос и одежды.
Вот именно: в одной и той же сцене они несколько раз меняют цвета на полностью контрастные, прямо как хамелеоны. Далее уже Том и Анна оказываются детьми-хамелеонами и демонстрируют способность менять длину волос и возраст.
В таверне они довольно маленькие, но когда прячутся за забором, вдруг становятся взрослыми, но тут же, залезая в карету графини, они снова маленькие. Позднее, то ли авторы забывают, как они выглядят, а так же что у них есть старшие брат и сестра, то ли этих тоже зовут Том и Анна и они тоже музыканты, хотя в первый раз говорили, что нет. Короче, в эпизоде «Оспа» эти четверо слились в двоих и стали чем-то средним между тем, что представляли собой до этого.
Но с остальными тоже порой происходят странные вещи. Так, в начале серии «Медведь на свободе» Девилиус кричит на Монти, из-за чего тот падает со спинки кровати… и внезапно проваливается в пространственную дыру! Как видно по оторопелому выражению лица Девилиуса в следующий момент, он тоже понял, что такого не должно было быть.
Монти снова проявляет ненормальные отношения с пространством в конце эпизода «Оспа», когда вместо того, чтобы свесить ногу за окно, погружает ее в толщу деревянной рамы.
К тому же Монти в некоторых сериях может изменять размер и иногда увеличиваться до размеров собаки, после чего нам остается только недоумевать, как он помещается в кармане или на ладони Девилиуса, и почему боится Пумперля.
И еще: как Монти только не деформируется при быстром перемещении!
Один из самых богатых на ляпы эпизод «Танцы в порту». Например, заходя в каюту, Марио смеется, потому что видит, как Девилиус красит губы. Вот только зрители об этом могут догадаться только по характерным жестам, поскольку помада невидимая, и не проявляется до тех пор, пока Девилиус в полной маскировке не подходит к Леопольду.
Марио достает из ниоткуда непонятный платок в крапинку, которая быстро исчезает, а сам платок нигде не пригождается.
С волосами постоянно бывают какие-нибудь ляпы. Когда Наннерль открывает дверь каюты, у нее нетипичная прическа, которая при смене ракурса превращается в ее обычную.
Девилиус пытается изменить прическу Марио, но в следующем кадре все снова становится, как было.
Позже по невозможности рвать на себе волосы, Девилиус выдергивает пряди из прически, однако стоит ему выйти на улицу, прическа снова нормальная.
В карете же его волосы опять становятся растрепанными, но совсем иначе, чем прежде.
Леопольд однажды появляется с частично распущенными волосами.
В эпизоде «Секрет Иббса» был момент, когда Марио думал, что секрет Амадея в том, что он играет в четыре руки. Так вот, Девилиус ему тогда ответил, что это глупости, и у Амадея две руки, а не четыре. Однако в финальной сцене эпизода «Похитители» благодаря ляпу видно, что у Амадея рук явно больше, чем две, а ведь он ими даже не машет.
А еще в том же кадре с дивана напротив исчезает Каэтан, хотя еще в предыдущем карде там спокойно спал. В эпизоде «Музыка на завтрак» епископ вскакивает с кровати, и оказывается, что он спал без парика и в ночной рубашке, но при этом в башмаках.
Ну, и в «Никогда не целуйте императрицу» есть момент, где у Амадея отсутствует верхняя часть тела. Вообще это частая проблема мультиков с дешевой анимацией.
Или вот исчезающая рука, когда он резко открывает дверь.
Подобным образом у Девилиуса отсутствует часть руки, когда он чистит птичьи клетки.
Самая худшая серия не только по части ляпов, но и неудачных сюжетных ходов – это «Уличные музыканты». Там и ошибки перевода, и дети-хамелеоны, и стражник Марио, и фокусы с расстоянием, и неправдоподобно волшебная музыка, и несколько сюжетных линий, которые никуда не ведут. А главное – отсутствие смысла в сюжетной линии злодеев. Это так странно, когда Девилиус в конце удивляется, почему его план не сработал, но ведь у него и не было никакого плана! Они всю серию просто бессмысленно следуют за Моцартами, комментируя происходящее, и любые попытки как-то на это повлиять, заканчиваются ничем. К тому же Монти в этой серии неестественно свирепый, и на все реагирует агрессивно, даже когда все получается удачно и Девилиус его хвалит. Очевидно, это с ним после приснившегося кошмара в начале серии. Он также портит настроение Девилиусу, так что тот говорит, что абсолютно счастлив, с очень несчастным лицом, когда ему реально было чему радоваться. Поэтому в какой-то момент они просто начинают без причины огрызаться друг на друга философскими выражениями, вместо того, чтобы сделать что-нибудь интересное. В английской версии после этой серии даже не было «Мира Монти», потому что в таком ужасном настроении он едва ли бы рассказал что-нибудь нормальное. Хотя хозяин ресторана и графский сынок объединились против Амадея, они тоже не успели ничего сделать, быстро разошлись и, видимо, просто все забыли. А закончилось все тем, что Девилиус и Монти пешком бежали следом за каретой графини Маритас до самого ее дома, а потом всю ночь прятались в ее пруду, совершенно непонятно зачем. Ну, и там были такие странные моменты, как распространение слухов из Вены до Зальцбурга без какого-либо влияния на сюжет, Амадея дважды вышвыривает из таверны некий гитарист Гюнтер, а Леопольд и сын графа в поисках Амадея независимо друг от друга спрашивают спящего на земле алкаша и почему-то надеются получить от него вразумительный ответ. В общем, худшая серия есть в каждом мультсериале, но такую фантастически плохую серию еще поискать надо.
А вот серия «Танцы в порту» отличилась не только огромным количеством ляпов, но и тем, что это единственная серия в мультсериале, которая превращается в мюзикл. Как по мне, так довольно типично ожидать от такого музыкального мультсериала, что там будет много песен, однако здесь их практически нет. Тем более необычно выглядела сцена, когда все просто взяли и запели, заново пересказывая события, которые уже произошли, но на этот раз в виде песни. Там были все атрибуты мюзикла: выражение мыслей пением, танцующая толпа, поющая хором без подготовки и причудливые эффектные трюки, вроде того, как Наннерль связывает таможенников и Амадей стреляет смычком по замку тюремной кареты. Ничего подобного больше никогда не повторялось, и все же здесь подобное развитие событий никого не удивило. Лично для меня было странно, как эту часть перевели в русской версии – в стихах и так, чтобы нормально спелось, но при этом ничего не пели, а вместо этого читали закадровым текстом. В этом мультсериале есть четыре подхода к переводу песен: нормально адаптировать и спеть в дубляже, прочитать стихами в дубляже, прочитать стихами под песню на английском или просто оставить без перевода. В эпизоде «Соло для Амадея» можно увидеть сразу все эти варианты.
Что еще становится особенно хорошо заметно, начиная с арки путешествия в Вену, так это то, что у Моцартов то и дело пропадают вещи. Стоит только вспомнить, что они взяли с собой в эпизоде «Танцы в порту», чтобы убедиться, что всего этого, как оно понадобилось, не стало. В порту, когда Леопольд выразил беспокойство о том, что не надо было так много брать с собой, Анна Мария ответила, что им же надо выглядеть прилично, чтобы выступать при дворе. И что же? Перед первым концертом был дождь, и их одежда намокла, поэтому им пришлось надеть то, что дал хозяин гостиницы, и идти к императрице в изношенной одежде в заплатках и явно им не по размеру. Позже, правда, запасная одежда снова появилась – когда Амадей и Наннерль переодели слуг своими родителями, Леопольд сказал, что это был его лучший камзол. Так что ж он свой лучший камзол-то не надел во дворец? А также в порту Амадей доказывал таможенникам, что умеет играть на портативном пианино, которое они привезли с собой. А потом к эпизоду «Сломанная клавиша» у Амадея осталась только лента с нарисованными клавишами. Ну, и куда они дели это пианино?! Учитывая, что исчезновение вещей их нисколько не волнует, похоже, что таможенники были правы: все эти вещи они продают. Им все время не хватает денег, а Вена, очевидно, очень дорогой город, и хотя Амадей неплохо зарабатывает, выступая на улице, этого никогда не бывает достаточно.
Но вещи у Моцартов исчезают не только в Вене, больше всего они отличились количеством потерянных скрипок, причем в этот раз по самым разным причинам. Например, что стало с драгоценной скрипкой, подаренной курфюрстом? Создается впечатление, что Моцарты все же этот подарок не приняли, потому что этой скрипкой нигде больше не пользовались. Не исключено, что ее оставили на крайний случай, чтобы если что выгодно продать, но все равно как-то неправильно иметь лучшую скрипку, чтобы никогда на ней не играть. В той же серии им досталась старая скрипка Девилиуса, и ее – то ли тоже продали, то ли вернули. Главное, что эти две скрипки внешне отличались от всех остальных, поэтому их было бы проще узнать, если бы они появились где-то еще. В основном, конечно, скрипки пропадают по той же самой причине, что и остальные вещи: в одной серии Леопольд и Анна Мария говорят, что им придется продать лучшую скрипку, а в другой – закладывают в ломбард единственную скрипку Амадея прямо в день концерта. Сам же Амадей может потерять скрипку просто ни с того ни с сего. Так, он пошел искать императрицу в опере и взял с собой скрипку, а вернулся без нее. Где он умудрился ее оставить, показано не было. А когда он бегал по скользким полам дворца с Марией Антуанеттой, то раздавил свою скрипку, упав на нее. В конце этой серии принцесса подарила ему скрипку своего брата, но в следующей серии ей, видимо, не разрешили ее дарить просто так, поэтому после прощального концерта пришлось вернуть. Мария Антуанетта обещала все-таки подарить эту скрипку, если Амадей разгадает тайну монастыря Иббса, но неизвестно произошло ли это, так как та скрипка ничем от других не отличалась.
Иногда скрипки пропадают по вине Девилиуса. Перед поездкой к Молчаливым Сестрам он забирает скрипки Амадея и Наннерль, чтобы положить в багажное отделение кареты, и швыряет их туда с таким треском, что скрипки, кажется, развалились на части. И, скорей всего, так и есть, потому что сыграть в этой серии им так и не пришлось, эти скрипки даже ни разу не доставали из футляров. Причем Девилиус тоже не заметил, что уже сломал скрипки, и попытался еще раз от них избавиться, забросив в кусты, во время стоянки. Когда же скрипки в кустах были найдены, все подумали на Пумперля.
Тут стоит обратить внимание, что во многих случаях Девилиуса никто не подозревает. По крайней мере, среди взрослых. Разумеется, Девилиус плетет свои интриги в тайне, поэтому естественно, что большинство ни о чем не догадывается и, как максимум, может считать его странным. Тем не менее, его злодейства обычно не замечают даже те, кто постоянно страдают от этого – а именно старшие Моцарты. Они всегда на удивление хорошо относятся к Девилиусу даже после того, как он дважды открыто выступал против них. Первый раз был, когда Девилиус подменил драгоценную скрипку на свою старую, и при всех сказал курфюрсту, что Моцарты хотели продать подарок от епископа, потому что все время нуждаются в деньгах. Второй раз – когда Девилиус пытался рассказать императрице о том, что Амадей и Наннерль приехали с фальшивыми родителями. В обоих случаях родители были шокированы и негодовали, однако их доверие к Девилиусу почему-то не уменьшилось. Похоже, что каждый раз они все прощают и быстро забывают, особенно Леопольд, потому что Анна Мария, вероятно, некоторое время предполагала что-то неладное, как видно в эпизоде «Пари», где после разговора с Девилиусом, Леопольд говорит: «Советник такой любезный господин» и Анна Мария ему отвечает: «Ты же это не серьезно?». Правда, только в английской версии, а в русской она промолчала. Еще, когда Амадей и Наннерль уезжают к Молчаливым Сестрам с Девилиусом, Леопольд говорит: «Надеюсь, советник за ними присмотрит», хотя в первую очередь стоило бы беспокоиться как раз из-за него. И, наконец, Леопольд спас Девилиуса от гнева императрицы, когда тот пытался обвинить Амадея в недостойном поведении, сказав, что он – друг их семьи, и, похоже, что не просто по доброте душевной, но и потому что действительно в это верил. А также стоит Амадею только заикнуться о своих подозрениях насчет Девилиуса, как Леопольд начинает строго настаивать, что ничего подобного нет и быть не может. Некоторые другие взрослые реагируют таким же образом, зато уж дети охотно верят и помогают, как могут. Епископ все же под конец эпизода иногда догадывается, что натворил Девилиус, однако, как правило, при этом всегда искренне недоумевает, зачем тому это было надо. Графиня Маритас, похоже, единственная из высшего общества, кто знает правду о том, что Девилиус завидует Моцарту, о чем и сообщает епископу, но до того не доходит. Она и сама не считает это проблемой, поэтому тоже убеждает Амадея никогда не подозревать Девилиуса.
И ведь не то, что бы Девилиуса можно было считать безобидным злодеем, который просто срывает концерты и не представляет собой ничего особо страшного. В первой половине мультсериала он настойчиво пытается пустить под откос всю жизнь семьи Моцартов, и если бы Амадей и Наннерль послушались старших и перестали противостоять ему, у него бы реально все получилось. Не говоря уже о том, что бывает, в его планах проскальзывают совершенно жуткие вещи, как можно судить по одному шокирующему моменту, который легко пропустить по незнанию. В эпизоде «Продавец птиц» он собирается наказывать оклеветанного Амадея плеткой, и не какой-нибудь, а кошкой-девятихвосткой. А, это, как известно, самая травмирующая модель. Чтоб вы понимали весь ужас: она с крючьями на концах и оставляет рваные раны. Причем, если в русской версии то, как Девилиус это предлагает, еще похоже на просто выражение, но в английской версии он ясно дает понять, что точно не имеет в виду ничего другого.
Еще в эпизоде «Слухи» Девилиусу удается отправить Амадея в тюрьму всего лишь за то, что тот якобы не умеет сочинять, и за него это всегда делал отец. Абсурдность ситуации покажу на примере из «Денискиных рассказов»: Папа у Васи силен в математике, учится папа за Васю весь год. Однако, что папа решает за Васю задачки – не значит, что Вася сядет в тюрьму. Вот и здесь так быть не должно. Как ни странно, епископ реально согласился на это полностью осознанно, потому что боялся, что будет опозорен перед императрицей, в отличие от прошлого примера, где он согласился только потому, что не знал, кого Девилиус считает преступником.
Как бы там ни было, Амадей с самой первой серии прекрасно знает, что Девилиус – его враг, но порой даже он не подозревает его в достаточной степени, обычно полагая, что тому должно быть не до него. На самом деле в большинстве случаев, создается впечатление, что вредить Моцарту – для Девилиуса практически смысл жизни. И даже в тех редких случаях, когда он занят собственными делами, обычно Амадей так или иначе все равно случайно встает у него на пути, и получается как обычно. Только один эпизод «Волшебство в Зальцбурге» полностью обошелся без их противостояния.
Очевидно, под влиянием родителей со временем Амадей все чаще теряет бдительность и начинает проявлять больше доверия к Девилиусу, несмотря на то, что это никогда не приводит ни к чему хорошему. Так Амадей принимает приглашение Девилиуса подвезти его до рынка и в результате оказывается на другом конце незнакомого города. Он отдает свою скрипку Девилиусу на время пути, и тот ломает ее. Между тем, все-таки был один случай, когда Девилиус оправдал их доверие. В эпизоде «Волшебство в Зальцбурге» он приглашает семью Моцартов на выступление чудо-пуделя во дворце епископа без малейшего подвоха и недовольства. Возможно, таким образом показывая, что он может нормально к ним относиться, когда дело не касается музыки. Вообще, похоже, их отношения заметно улучшились после путешествия в Вену – именно с тех пор Девилиус больше не пытался так серьезно испортить Моцартам судьбу, как в начале, а они в некоторых случаях бывали прямо-таки рады встрече с ним.
И я раньше не задумывалась о том, что значит этот концепт-арт в титрах, а ведь это интересно: Пумперль убегает с носовым платком Девилиуса, а Леопольд бежит за ним в ужасе и отчаянии. Просто так он бы не стал за ним бегать! Не иначе, Девилиус подарил ему свой платок в знак презрения, а Леопольд как всегда посчитал, что это, наоборот, означает благосклонность. Так что ему обязательно надо сохранить этот подарок, что у всех остальных вызывает недоумение.
Интересно еще, что местами в русском переводе попытались смягчить образ Девилиуса. Так, в первой серии он угрожает извозчику словами: «Делай, что я говорю, или твои клячи отведают кнута!». В английской версии он грозится отправить их к мяснику. Однако, в другой раз, в той же серии сделали внезапно наоборот и перевели фразу, где Девилиус говорит про Моцартов: «Они будут отчаянно бедны», как «Они будут уничтожены!»
Вот ладно Марио из неблагополучной семьи, в которой его научили воровать и взламывать замки, но почему эти же преступные навыки есть и у Каэтана? Когда в эпизоде «Продавец птиц» друзья попадают в тюрьму, Каэтан пытается взломать замок на двери с помощью ножа и через некоторое время говорит, что если бы устройство замка было проще, они бы уже давно сбежали. Также именно Каэтан утаскивает трубу из-под носа трубача прямо во время репетиции оркестра в эпизоде «Приглушенная труба». Он же однажды проникает в башню Девилиуса, чтобы забрать невидимые чернила. Конечно, сыну торговца навыки взлома могут пригодиться для решения технических проблем, но каким боком тут воровство? Или этому он обучился именно в процессе борьбы с Девилиусом, которая продолжалась и за пределами отдельных серий? Типа, у того больше власти, а детям часто никто не верит – вот и приходится.
Кстати, насчет трубы. В той серии весь конфликт основан на том факте, что Амадей не может выносить звуков трубы. А на концепт-арте в титрах Каэтан изображен играющим на тубе, рядом с Амадеем, как будто все нормально.
Более того, даже есть такая игрушка!
Но кто это придумал, ведь в мультсериале ничего подобного никогда не было, да и не станет же Каэтан так мучить своего лучшего друга. А вообще в сопутствующей мультсериалу продукции персонажам любят всучить какие-нибудь неподходящие музыкальные инструменты. Например, тому же Каэтану – гитару, Марио – флейту, а кому-нибудь из девочек – арфу. А этими обложки можно играть в найди отличия. Я серьезно, попробуйте.
А теперь интересные замечания конкретно по эпизодам:
В эпизоде «Соло для Амадея» Девилиуса раскрыли благодаря его гербу, после чего он перестал использовать свой герб где попало. И если хотите знать, что это был за герб, то его действительно можно увидеть в этой серии: это перекрещенные меч и ключ синего цвета на фоне красной шапки епископа.
Было странно, что в первой серии Девилиус расплачивается с извозчиком гульденами, а в дальнейшем золотые монеты в этом мультсериале всегда называются дукатами. Раньше я думала, что это потому, что они иностранцы, соответственно, у них и деньги другие. Но когда я посмотрела немецкую версию, оказалось, что это просто ошибка перевода. Там это тоже были дукаты, но в английской версии их почему-то сначала решили назвать гульденами, а потом передумали и исправились, а русскую версию делали с английской – вот и сделали ту же ошибку. Самое странное, что в английской версии вообще допускают такие странные ошибки перевода, как эта и еще маршал вместо гофмаршала, ведь среди актеров озвучивания там полно англоговорящих немцев, которые могли бы заметить неточность.
Очередной неудачный перевод в английской, а, значит, и в русской версии, наблюдается в эпизоде «Похитители». Там разбойники хотят жареную курицу, но это ни к чему не приводит, в то время как в немецкой версии они мечтали о крольчатине, что было очень кстати, ведь дальше они попадают в сарай с кроликами.
Эпизод «Украденные часы» начинается с того, что Кати мечтает получить золотую иглу – булавку в виде скрипичного ключа, которая является главным призом в музыкальном конкурсе. Но Кати не умеет ни на чем играть и потому не может участвовать. Амадей собирается участвовать и говорит, что его не интересует золотая игла, а только деньги, в которых его семья постоянно нуждается. Кажется, это все ведет к тому, что в конце Амадей должен был выиграть конкурс и подарить золотую иглу Кати, однако ничего подобного не происходит. Серия заканчивается еще до того, как даже состоялся конкурс. Хотя епископ и обещал, что Амадей получит иглу, неизвестно все-таки досталась ли она ему, потому что еще до этого епископ за участие в конкурсе пытался подарить Амадею кошку, вместо того, что ему нужно.
В той же серии кошка отрывает пуговицу на рукаве Амадея, и поэтому он ходит без пуговицы еще вплоть до восьмой серии. Похоже, что ему в тот раз так и не вернули эту пуговицу, использованную в качестве улики, даже после того, как Марио признался, что это была подстава.
Из эпизодов «Украденные часы» и «Пумперль в беде» выясняется, что Наннерль не любит кошек, а Марио – собак. Как нетрудно догадаться, из-за того, что те являются естественными врагами их питомцев, будь то канарейка или крыса.
В эпизоде «Слухи» на конкурсе композиторов в зрительном зале присутствуют персонажи, которые выглядят в точности как группа Битлз.
И далее, в качестве мотива, на основе которого надо что-то сочинить, двойник Джона Леннона поет мелодию из «Yesterday». Но Девилиус говорит, что эта мелодия совершенно незапоминающаяся и не цепляет, поэтому просит другую. В русской версии почему-то эту шутку выбросили, видимо, потому что большинство русских ее просто не заметит. Я и сама узнала об этой отсылке только из комментариев к английской версии. Ну, а с точки зрения мультсериала эти двойники Битлз, похоже, путешественники во времени или, может быть, предки, родившиеся не в то время, когда местные любители классики не могли оценить их музыку. А после выхода Амадея на сцену, Битлз неожиданно поседели, впрочем, это быстро прошло.
Также, мотив, о котором Девилиус и Марио договорились перед конкурсом, очень узнаваемый, пожалуй, уже для всех. Это фольклорная французская песня «Frerè Jacques», которая известна тем, что ее мелодию слышали все, но почти никто не знает, как она называется. Что ж, если вы тоже не знали, то теперь знаете. Самое смешное было в немецкой версии, где внезапно выяснилось, что Марио знает эту песню аж со словами! Другой подобный момент есть в эпизоде «Продавец птиц», где Девилиус играет что-то, про что Монти говорит, что где-то уже слышал. Девилиус говорит, что это «почти его» произведение, которое «к сожалению» уже написали до него. Там так и не сказали, что это было, но, скорей всего, это «Toccata and Fugues in D minor» Баха. Не слишком очевидно, потому что Девилиус постарался над аранжировкой, да и исполняет не очень хорошо. Справедливости ради, собственные композиции Девилиус играет намного лучше, и даже может нормально сыграть музыку Моцарта… до тех пор, пока не догадывается об этом.
Раз уж в этом мультсериале есть отсылки к массовой культуре вроде Битлз, возможно, то, что в эпизоде «Не тот корабль» Марио появляется с усами, несмотря на то, какой он маленький, является отсылкой к тому самому водопроводчику Марио из серии видеоигр от Nintendo.
А еще вот эти персонажи выглядят странно и явно тоже похожи на каких-то знаменитостей, возможно, вы знаете, каких.
В эпизоде «Сломанная клавиша» Девилиус не знает, как обратиться к русскому музыканту, и пытается заговорить с ним по-французски, видимо, потому что слышал, что русские дворяне любят французский язык. Но это был простой парень, который хорошо, что хоть немецкий выучил, так что он ничего не понял и прошел мимо.
Далее, здесь и еще в эпизоде «Музыка на завтрак» Девилиус показывает, как в мире этого мультсериала можно влиять на незнакомых людей, просто упомянув что-нибудь, что им нравится. После этого они начинают восторженно рассказывать об этом, даже если до этого вообще не хотели разговаривать. Таким образом, русский музыкант, едва услышав про пианино, стал красочно описывать, как любит его музыку.
И если кому-то было жаль так и не услышать, что бы он сыграл, то стоит обратить внимание, что в этот момент на заднем плане звучала необычная фоновая музыка, которую он, очевидно, и собирался исполнять на приеме. Ситуация повторяется с секретарем кардинала, отчего и можно считать, что это была не случайность, а все-таки закономерность.
Секретарь стоял, недовольно отвернувшись, пока Девилиус не спросил его о Риме. И тогда тот выразил свое восхищение Римом с самым сияющим и счастливым лицом, какого у него больше ни разу не было за всю серию.
Естественно, Моцарт может добиться аналогичного результата с помощью музыки. Когда он искал императрицу в опере, вахтер не собирался его пускать и не верил, что тот подменяет музыканта. Тогда Амадей сыграл что-то венгерское, это напомнило вахтеру о его родине, он тут же обо всем забыл в мечтательном танце, который продолжался и после того, как Амадей ушел.
Кстати, почему все венгры, русские и другие народы, которые были показаны, здесь такие стереотипные, и в то же время полно итальянцев, которые вообще ничем от австрийцев и немцев не отличаются?
Кроме Девилиуса с Марио, есть еще артисты из круиза по Дунаю, циркачи Ранзотти и Нино, и мастер Моретти, который чеканил ноты.
Хотя это, может быть, когда как: например, актеры из круиза по Дунаю играют комедию масок и вставляют в речь итальянские слова, а русский посол неоднократно появляется где-нибудь в толпе и, для тех, кто не в курсе, вполне может сойти за местного.
В эпизоде «Оспа» у Наннерль откуда-то появляется массивный амулет, которого раньше не было, но все делают вид, что он у нее уже давно. Амулет считается счастливым, но на самом деле он проклят – Наннерль заболевает именно тогда, как только этот амулет у нее появляется. Она сильно устает, ее лицо покрывается пятнами, и она теряет сознание в тот момент, когда амулет спадает с ее шеи. Придворный доктор два раза осматривает ее и никак не может поставить точный диагноз, скорей всего, потому что это не обычная болезнь, а симптомы порчи. Далее Наннерль все время думает только о своем потерянном амулете и уверена, что тут же выздоровеет, когда он найдется. И, действительно, так и получается! Выходит, что амулет вредит своей владелице и когда он с ней, и когда далеко от нее, но также привязывает к себе, подарив временное моментальное выздоровление, чтобы замаскировать тот факт, что сам и был причиной болезни. Я думаю, этот амулет был подарком, который сглазили, поэтому через некоторое время после этого случая он принесет новые неприятности. Очевидно, Моцарты вскоре убедились в этом и уничтожили амулет (или, скорей всего, случайно), так как в следующей серии амулет исчезает, как будто его и не было. Это был единственный способ избавиться от проклятья, чтобы при этом не передать его кому-то другому. А, может, амулет и правда был счастливым, пока его не испортили.
Разбойники появляются всего в двух сериях, но они странно изменились между своими появлениями. В эпизоде «Похитители» они были равнозначно активны, и хотя оба очень глупы, тот, который в шляпе, был несколько умнее и предприимчивей, в то время как одноглазый – более наивным и легкомысленным, на что и обратил внимание Амадей, чтобы их поссорить.
Однако в эпизоде «Зеленые капли» одноглазый разбойник стал явным лидером, а второй – вообще каким-то никаким. Есть предположение, что это произошло из-за того, что разбойник в шляпе ударился головой о дерево слишком сильно. С другой стороны, он тогда сразу же очнулся и реагировал как обычно. Не исключено, правда, что после этого произошло еще что-то, отчего одноглазому разбойнику пришлось стать благоразумнее. Во всяком случае, неизвестно, как они поступили на постоянную службу к Девилиусу, если изначально планировали просто сбежать куда подальше, и в конце той серии у них была такая возможность.
Как я заметила, почти в каждом мультсериале обязательно есть одна особенно болезненная серия, которая полна страданий, несправедливости и концовка у нее, как правило, не утешающая. Здесь таким был эпизод «Падающие звезды». Родители разрешают Амадею и Наннерль посмотреть на звезды только при условии, что те будут весь день играть гаммы. Амадей же хочет пойти на замерзшую реку с Каэтаном, поэтому он сваливает на Наннерль всю скучную и утомительную работу, и в итоге все ее старания остаются незамеченными. Когда Амадей возвращается, чтобы, наконец, ее сменить, Леопольд заходит и говорит, что он уже достаточно поиграл и теперь очередь Наннерль. И ей опять приходится продолжать играть, потому что Амадей еще должен успеть написать композицию для епископа. А Девилиус в этой серии почти ничего не натворил, однако пострадал больше, чем когда-либо. Когда Каэтан и дети угольщика возвращают телескоп на место, Девилиус вполне закономерно думает, что они пытаются его украсть, и в результате неудачной погони за ними получает сразу два подбитых глаза. Далее вместо того, чтобы сидеть дома и лечиться, он все же приходит на бал с повязкой на глаза и с Марио в качестве поводыря, поэтому его неприятности продолжаются. Марио его покидает, затерявшись в толпе, чтобы ему не пришлось выступать. Епископ уходит встречать Моцартов, недослушав, что ему говорит Девилиус, а потом зовет его на балкон, смотреть падающие звезды, забыв, что тот ничего не видит. Девилиус пытается идти на звук, но ударяется головой о колонну, и думает, что посыпавшиеся из глаз искры – это и есть падающие звезды. Возможно, тем самым авторы пытались компенсировать то, что предыдущей серии, «Зеленые капли» он делает попытку похищения и остается безнаказанным, но все равно получилось ужасно. Хотя, благодаря одному ляпу, Девилиусу все же удается посмотреть на звезды. Когда показывают общий план балкона, Девилиуса можно увидеть среди людей, смотрящих вверх, и с его глазами все в порядке.
Тем не менее, есть подозрение, что падающие звезды, которые они видели, были ненастоящими. Слишком уж искусственно они выглядели по сравнению с обычными звездами в том же ночном небе. Они были пятиконечными, со слишком искрящимися хвостами, и летели они слишком медленно, причем в противоположные стороны и прямо над окнами дворца. Я думаю, был там какой-нибудь пиротехник, который приготовил эти спецэффекты в расчете на то, что снегопад не закончится, и гости не смогут увидеть настоящий метеоритный дождь. Он же не мог ожидать, что музыка Моцарта по волшебству заставит тучи рассеяться.
И еще в той же серии, когда Марио репетирует, Девилиус говорит: «Форте, фортиссимо, а затем крещендо». Не знаю, было ли это просто ошибкой или шуткой для тех, кто разбирается в музыкальной терминологии. Крещендо – это когда громкость постепенно увеличивается, оно не может идти после фортиссимо, потому что это и так максимальная громкость. Едва ли Девилиус может по-настоящему путать значение этих терминов, ведь они, как я понимаю, на итальянском, а это его родной язык.
В эпизоде «Хор Молчаливых Сестер» во время ночевки в монастыре Девилиус запирает Амадея в очень странном месте, где на стене висит огромная цепь, а под ней нечто вроде каменного алтаря, на котором лежит кость крупного животного. Никто из побывавших в этой комнате не замечает этих странных вещей. Но что это было? Идолопоклонничество? Языческие жертвоприношения? У Молчаливых Сестер определенно есть какой-то темный секрет, мимо которого их гости проходят только из-за своей невнимательности.
И вот еще что: Амадей на самом деле не был взаперти в этой серии. Если посмотреть внимательней, становится ясно, что в монастыре Молчаливых Сестер двери не запираются. На них нет ни замка, ни щеколды или засова, вообще ничего. И также не похоже, чтобы двери были слишком тяжелыми – Девилиус открывает и закрывает их без малейших усилий. А далее Марио пытается освободить Амадея и не предполагает, что тут может понадобиться ключ или достаточно силы. Он также легко открывает дверь в подземелье, но это оказывается не та дверь, и она захлопывается за ним, отчего Марио тоже чувствует себя в ловушке. Но ловушка чисто психологическая – просто Амадей и Марио даже ни разу не проверили, а заперта ли дверь. Обнаружить, что двери не были заперты, им так и не пришлось, потому что они в итоге сделали другую нетипичную для большинства мультиков вещь – пролезли через прутья зарешеченного окна. Позднее Девилиус оказался в том же подземелье, и как оттуда выбрался, показано не было, но, очевидно, он-то в курсе насчет дверей.
Там же, когда Девилиус падает в открытый люк, происходит то же самое, как когда узнаешь, что у главного героя книги была борода, только во второй половине сюжета. Ну, а здесь – оказывается, что Девилиус носит парик. Вот уж от кого меньше всего ожидаешь. Выглядит все так, будто это придумали только что, чтобы сделать его падение эффектнее. Тем более что, пока парик на секунду задерживается в воздухе, лысого Девилиуса показывают всего одно мгновение, и большинство зрителей этого все равно не увидит. Но я, конечно, поймала этот кадр. И у меня даже логическое объяснение: Девилиус, похоже, пользовался тем ведьминым средством, от которого волосы быстро растут и выпадают. Вот почему он лысый, но в парике из собственных волос. Но Девилиус не единственный персонаж, о чьей лысине вы могли не подозревать. Есть еще разбойник, который никогда не снимает шляпу не просто так.
Когда все же неизвестно, является ли Хагенауэр каким-то родственником епископа, было подтверждено, что у епископа есть сестра, и она – аббатиса Молчаливых Сестер. Вот только почему ее не показали в серии про них? Или, если это настоятельница, то почему, когда они с епископом встретились, то никаким образом не дали понять, что они – брат и сестра? Зато уж тот близнец-монах там появился одновременно с епископом, что разрушило теорию о том, что это один и тот же человек.
В эпизоде «Музыка на завтрак», чтобы сорвать ночную репетицию хора мальчиков, Девилиус притворяется привидением в простыне и, пугая их, загоняет на колокольню, где потом запирает. У него действительно все получается, и это очень редкий случай среди подобных. В смысле, я просто не припомню, чтобы где-то еще злодей переодевался привидением и таким вот образом доводил свой план до конца, и все обошлось без комического разоблачения или какого-нибудь непредвиденного результата. В большинстве произведений, где такой трюк используется злодеями, эта затея с самого начала, очевидно, обречена на провал, но только не здесь.
Помните гитариста Гюнтера, который выгонял Амадея из венской таверны? Так вот, он это неспроста: у него оказалась неожиданная предыстория. На самом деле они впервые встретились еще в Мюнхене. Гюнтеры был тем самым музыкантом, которому курфюрст разбил гитару о голову, после чего тот посоветовал Моцартам к нему не ходить.
В предпоследней серии появляется Йозеф Гайдн и перед тем как уехать, берет напечатанные ноты Моцарта, чтобы распространять их в других странах и повысить его известность.
Однако в последней серии, когда Амадей читает письмо Гайдна из Англии, вместо него показывают самого аристократично выглядящего бродячего актера из предыдущей серии.
Конечно, эти актеры тоже получили экземпляр тех нот, но с чего бы одному из них представлять Гайдна? Как мультипликаторы допустили такую грубую ошибку, когда эти серии прямо-таки идут подряд? Хотя, учитывая, что сцена, в которой он появляется, была просто визуализацией письма, тут может быть еще такое объяснение: Амадей видел Гайдна слишком мало, в отличие от того актера, и потому мысленно сам перепутал, кто из них, как выглядел.
Мультсериал заканчивается тем, что семья Моцартов отправляется на гастроли по Европе и в эпизоде «Колокольный звон» Леопольд планирует маршрут путешествия. Он собирается постоянно заезжать в Париж при любой подходящей возможности, и особенно радостно говорит об этом. Это выглядит, как забавная навязчивая идея, но из книги по мультсериалу выясняется, что именно в Париже во время этих гастролей умерла Анна Мария, и все начинает выглядеть как пугающее предзнаменование. Конечно, в реальности, когда это произошло, Моцарт был уже взрослым, но мультсериал, очевидно, демонстрирует альтернативную историю, и там все могло быть все иначе.
Кроме этой причины, почему мультсериал заканчивается на моменте их отъезда, я думаю, есть еще две причины, почему здесь не могло быть продолжения (и это хорошо). Первая заключается в том, что у них уже была сюжетная арка путешествия в Вену, и если бы новый сезон полностью состоял из этого, только уже в разных странах, была большая вероятность скатиться, как это было с третьим сезоном «Блинки Билла» как раз о путешествии по миру, но, по общему мнению зрителей, этот сезон был худшим. Вторая причина – это тот факт, что Девилиус остается в Зальцбурге. Но даже если бы его все-таки отправили преследовать Моцартов по всей Европе, это бы не помогло. Потому что тут такая дилемма: без него будет совсем не то, а с ним – то же самое. В общем, авторы закончили мультсериал в самое подходящее время. Если бы еще сама финальная серия не подкачала.
Концовка здесь – нечто среднее между логичным финалом и случаем, когда все заканчивается просто очередной серией. Никаких откровений или раскрытия персонажей с новой стороны: эта серия точно такая же, как остальные (даже, может быть, менее интересная), но в то же время хорошо чувствуется, что это конец. Многие идеи остаются нераскрытыми, а сюжетные линии не имеют достойного завершения и обрываются совершенно внезапно.
Например, Марио был единственным развивающимся персонажем, должен ли он был сделать что-нибудь особенное в конце? Авторы решили, что нет. Поэтому он в последний раз появляется, когда сообщает Девилиусу, что Амадей, Каэтан и Кати в своем «секретном месте», после того как вместе с сыновьями угольщика кидался в них гнилыми яблоками, чтобы отомстить за то, что те плевались в них вишневыми косточками.
Девилиус мог бы на прощание провернуть самый хитрый злобный план из всех, но так как здешнему финалу далеко до эпичности, он обошелся очередной неважной попыткой сорвать концерт. В результате которой, причем, вредит по большей части себе, потому что если бы он просто не вмешивался, то не просто отделался бы от семьи Моцартов на целый год, но и стал бы вторым придворным дирижером, вместо Леопольда.
Каэтан и Кати решают, что пора перестать притворяться, что все в порядке, и доказывают вину Девилиуса, облив его красной краской, в момент его возвращения на место преступления. Слуги выводят Девилиуса из зала как будто стражники, а тот говорит, что они не могут с ним так обращаться, потому что он распорядитель этого дворца. Епископ собирается разобраться с этим позже, но это уже не показывают. А как известно, с одной стороны – епископ достаточно добросердечный и имеет склонность многого не замечать, с другой – никогда не проявляет чуткости к Девилиусу и может сурово наказать его за сущие пустяки. Так что в итоге судьба Девилиуса неизвестна. Я полагаю, это было сделано для того, чтобы все зрители могли сами для себя решить, чего он заслуживает. Возможно, авторы и сами были разного мнения насчет этого, поэтому, не придя к общему решению, оставили пространство для домыслов. Наиболее вероятного варианта развития событий здесь нет, но вот некоторые предположения: епископ может традиционно заставить Девилиуса прибираться во дворце, возможно, в течение всего этого года, или придумать наказание поизобретательней. Также Девилиус может лишиться должности, если вы считаете, что он не должен оставаться у власти, или даже попасть в тюрьму, если вы еще более худшего мнения о нем. Наверняка сказать в любом случае не получится. Хотя лично я не думаю, что он потеряет должность, ведь когда дело не касается Моцартов, Девилиус, как правило, хорошо справляется со своей работой.
В связи с тем, что Амадей уезжает на целый год, получается, что Каэтан и Кати как бы упрекают его тем, что настоящие друзья никогда не расстаются. Чтобы скрепить свою дружбу они решают провести ритуал кровного братства, то есть соединить свои окровавленные пальцы. Но Амадей боится крови и несколько раз от этого увиливает. Серия заканчивается тем, что после концерта Кати просит Амадея закрыть глаза и протянуть руку, а, когда тот это делает, она все-таки протыкает ему палец, после чего они заканчивают свой ритуал. Как-то никто не подумал, что протыкать палец Амадею – это реально плохая затея, ведь ему скоро придется много играть на скрипке и фортепиано, а для этого необходимо, чтобы все пальцы были в порядке. И вот прямо на этом моменте серия заканчивается, оставляя впечатление некоторой незавершенности, но вот в детстве меня такая концовка меня даже порадовала, потому что я не хотела драматичного завершения.
Но давайте напоследок еще посмотрим на мерчендайз мультсериала. Например, есть аудиоспектакли с сюжетами, которых не было в мультсериале. Я не знаю, что в них происходит, поскольку это все надо покупать, да и немецкий я знаю не слишком хорошо.
В этот игровой набор внезапно затесался колобок. Очень хотелось бы знать, что он здесь делает. Существует ли какая-то немецкая/австрийская версия этой сказки?
Коротко о персонажах, для тех, кто не смотрели (а также напоминаю их имена, для тех, кто не помнит): Амадей – главный герой, тот самый Моцарт, Наннерль – его старшая сестра, Анна Мария и Леопольд – их родители. Пумперль – их пес. Хагенауэры – лавочники и хозяева дома, где живут Моцарты, Каэтан и Урсула – лучшие друзья Амадея и Наннерль. Кати – девочка, которая нравится Амадею и Марио. Графиня Маритас – покровительница Моцартов. Епископ Шраттенбах – правитель города. Девилиус – главный злодей и секретарь епископа, который хочет стать придворным композитором. Марио – племянник Девилиуса, которого тот пытается сделать вундеркиндом. Монти – говорящая крыса, питомец Девилиуса, который подсказывает ему коварные планы.
Что, между прочим, может являться еще менее очевидной отсылкой – как и, собственно, дуэт Девилиуса с епископом – к старой традиции немецкоязычных стран, согласно которой на рождество святого Николая всегда сопровождает черт Крампус и наказывает плохих детей. Изображают его обычно с таким же острым длинным высунутым языком, как на картине Девилиуса.
А в качестве наказания епископ, как правило, всегда заставляет его делать уборку: натирать полы в своем дворце или в особняке графини Маритас, чистить птичьи клетки и тому подобное. И, когда Марио в серии про часы признается в воровстве, епископ также поручает ему уборку, хотя Девилиус предлагал то, что для Марио на самом деле хуже всего – отправить его к матери, пасти коз и овец. Очевидно, уборка – это просто любимое наказание епископа, и поэтому было особенно странно, когда курфюрст, узнав, что Девилиус подменил присланную ему в подарок скрипку, тоже заставил его прибираться – в этот раз мыть люстры.
Еще часто бывает, что в конце серии Девилиус чихает, из-за чего имеет репутацию вечно простуженного. Но почему на самом деле это происходит? Некоторые думают, что у него аллергия на музыку Моцарта, но во многих таких случаях никакой музыки не было, а когда была, он не чихал. Учитывая, что это обычно происходит в самом конце, больше похоже на аллергию на конец серии, но ломать четвертую стену таким нелепым образом глупо. Поэтому, скорее всего, у Девилиуса аллергия на провал его коварных планов.
Девилиус и Марио – итальянцы, но говорят без акцента. Я слышала настоящий итальянский акцент, там не выговаривают букву «h», потому что в итальянском языке, даже если эта буква пишется, она никогда не произносится, поэтому и в других языках этот звук могут пропускать или заменять другими. Так вот, к немецкому языку итальянцам, должно быть, особенно трудно приспособиться, где эта буква просто повсюду. Однако Девилиус и Марио прекрасно с этим справились. И это хорошо, ведь не стоит делать персонажей из числа главных, с речью трудной для понимания. Тем более что в этом мультсериале все-таки есть такой персонаж.
Как вы могли заметить, у многих персонажей в этом мультсериале белые волосы, и в том числе у главного героя. Проще всего подумать, что они все носят парики, но если присмотреться, то все окажется не так просто. Ведь, получается, что они и спят, и моются в своих париках, не снимая их ни при каких обстоятельствах. А еще, почему парик Амадея такой растрепанный на макушке, так что пряди торчат во все стороны? Эти пряди отлично развеваются на ветру и свисают, когда он висит вниз головой или стоит на руках. В конце концов, как только этот парик не испортился с таким-то образом жизни? Вряд ли Моцарт может часто менять парик, да еще, чтоб каждый был с торчащими прядями, так что я считаю, что все-таки это его настоящие волосы. Каким тогда образом они могут быть белыми? Не альбинос же он, в самом деле? Посмотрим на примере других персонажей с белыми волосами. Некоторые из них действительно носят парик, и отличаются тем, что их хоть раз да можно было увидеть без парика.
Аналогично с именем служанки в доме Моцартов: в русской версии ее зовут Тереза, а в английской версии – Жизель. Так получилось из-за того, что в немецкой версии ее звали Treserl (Трезерль) – скорее всего это была уменьшительная форма имени Тереза, но в английской версии адаптировали по созвучности.
Есть еще одна подобная странность перевода в разных версиях. Девилиус по должности – гофмаршал, то есть тот, кто управляет делами дворца. В немецкой версии. Но другие, видимо, решили, что дети это не поймут. Английские переводчики, похоже, тоже не поняли и перевели просто как «маршал». Что получилось очень странно: прямо как в «Острове сокровищ» перепутали, что значит «квартирмейстер», только здесь ошибка намного более заметна. Русскую версию делали с английской, но мимо этой странности не прошли и попытались исправить. Правда, что было изначально, не догадались и перевели как «советник». Вышло немного более логично, хотя основной смысл и потерялся.
Хотя в целом о его происхождении ничего неизвестно, кое-какие намеки все же имеются. Когда Марио приманивает Пумперля сосисками, Монти говорит, что этому трюку уже больше ста лет. Тогда Марио спрашивает, откуда тот это знает, Монти отвечает, что ему самому – двести лет. И, учитывая всю уникальность Монти, трудно сказать, было ли это всего лишь шуткой. Еще как-то раз Монти напоминает Девилиусу об их первой встрече, но Девилиус не любит вспоминать эту историю, поэтому и нам ее никогда не расскажут. Известно только что Девилиус тогда был очень измотанным, и Монти намеревается напоминать ему об этом всякий раз, пока тот не перестанет ворчать, хотя сам является, наверно, самым ворчливым персонажем.
В английской версии после каждой серии у Монти есть своя рубрика – «Мир Монти», в которой он рассказывает зрителям что-нибудь познавательное, обычно по теме связанное с этой серией. Например, о том, какие бывают виды музыкальных инструментов, на что влияет качество скрипки, какие достопримечательности есть в Зальцбурге, как выглядела Вена в разные эпохи и тому подобное. Заставка к этой рубрике сочетает примитивный видеоряд, похожий на меню старых DVD-дисков, и весьма пафосную песню:
Welcome to Monti’s world (Добро пожаловать в мир Монти)
He is smart and evil (Он умный и злой)
Welcome to Monti’s world (Добро пожаловать в мир Монти)
He is small (Он маленький)
But he will show you all (Но он покажет вам всем)
How he stands tall (Свое превосходство)
There’s much to discover (Так много можно узнать)
With Monti (С Монти)
Во многих старинных мультсериалах (особенно американских) в конце серии кто-то из персонажей объясняет мораль детям-зрителям, при этом ломая четвертую стену, когда во время сюжета этот прием не используется. А здесь, хоть Монти точно также всегда обращается исключительно к зрителям, был случай, когда он, можно сказать, ломает четвертую стену в обратную сторону. Так, экскурсия по Зальцбургу заканчивается тем, что Монти видит Девилиуса и, заинтересовавшись тем, что он задумал, убегает к нему. Наконец, эта рубрика существует только в английской версии, потому что она одновременно является рекламой интерактивного официального сайта мультсериала (который теперь не работает).
В той же серии, Девилиус учит Марио петь, и оказывается, что поет он не иначе, как оперный певец. Так что Марио даже предлагает ему петь соло вместо него. И это неспроста. Вообще в английской версии Девилиус обладает очень красивым голосом, и не удивительно, что он отлично поет. Но почему ему действительно никогда не приходило в голову стать певцом? С точки зрения авторов, возможно, ему не дали до этого додуматься, потому что это бы у него получилось реально хорошо, а им надо было, чтоб он был неудачником. Но с другой стороны, мог бы получиться по-настоящему счастливый финал: Девилиус, в конце концов, нашел бы свое призвание в мире музыки, получил бы желанную славу и наконец-то оставил бы в покое Моцарта. Впрочем, объяснение, почему все-таки этого не могло быть, дается в предпоследней серии – «Колокольный звон», где Девилиусу приходится участвовать в опере, хотя он не собирался. (Там еще выяснилось, что он может хорошо петь даже в паническом состоянии) И, несмотря на то, что зрителям понравилось, Девилиус считает этот выступление своим позором и не захочет, чтобы это когда-нибудь повторилось. А жаль.
Но вообще насчет вокальных способностей Девилиуса и Марио все полностью прояснилось, когда я посмотрела немецкую, то есть оригинальную версию. Там Девилиусу сделали нелепый шепчущий голос с интонациями сумасшедшего ученого, а Марио – голос хитрого маленького эльфа. Понятия не имею, как кому-то пришло в голову их так озвучить, ведь им такие голоса абсолютно не подходят. Единственное, что поет Марио в немецкой версии очень мило, и вполне понятно, почему его выбрали солистом, а не нравится им только то, что на высоких нотах он переходит на крик. Девилиус же, наоборот, поет весьма посредственно.
На самом деле Марио – единственный персонаж в этом мультсериале, который по-настоящему развивается. В то время как другие от начала до конца остаются теми, кем были заявлены, Марио довольно быстро из очевидно отрицательного персонажа становится неоднозначным, который со временем все чаще принимает сторону справедливости и иногда может проявлять сочувствие. Хотя первых сериях Марио нравится совершать всякие подлости, жизнь в Зальцбурге меняет его в лучшую сторону, и он надеется, что если он таки научится хорошо играть, ему больше не придется воровать. Какое-то время так и было, и он очень расстроился, когда, в конце концов, Девилиус снова принудил его к этому. Также поначалу, под влиянием Девилиуса и Кати, он воспринимает Амадея только как своего соперника, но, в конце концов, понимает, что был бы не прочь с ним дружить. Дошло до того, что Девилиус перестал привлекать Марио к участию в своих кознях непосредственно против Амадея, как часто делал раньше. Или, по крайней мере, старался не посвящать его в свои планы, из-за чего тот мог случайно помочь или помешать ему. Что же касается того, что Марио изначально довольно плохо играл на скрипке, это не означает, что он был совершенно неспособным, наоборот: за все время, когда Девилиус заставлял его заниматься, Марио все-таки научился хорошо играть. Любви к музыке ему это, разумеется, не прибавило. Поэтому у него появилось новое препятствие: выяснилось, что он не может выступать перед большой аудиторией. Марио начал повторять это каждый раз с тех пор, как плохая игра для него перестала быть оправданием. И все же между способностью Марио хорошо играть и необходимостью участвовать в грязных делах определенно есть обратно пропорциональная связь. Поскольку в начале серии, где ему снова пришлось воровать и подбрасывать, он специально плохо играл на скрипке, чтобы его не взяли в театр, так что, можно сказать, тут он сам себя подставил. Ну, а в одной серии Марио, похоже, реально полюбил играть на трубе, не просто как Незнайка-музыкант, а и в правду был готов учиться. И я не понимаю, почему эта идея не получила продолжения, ведь Девилиус бы не упустил такой возможности продолжать досаждать Амадею, который не выносит звуков трубы, а если бы Марио научился на ней играть, это бы не раздражало его самого.
Когда епископ и Хагенауэр появляются вместе, можно заметить, что они поразительно похожи друг на друга, прямо как близнецы.
Похожий случай можно наблюдать в эпизодах «Пари» и «Уличные музыканты», в которых отсутствует Марио, зато есть стражник очень на него похожий.
Теперь посмотрим, что едят персонажи. Несмотря на то, что вкусная еда определенно существует, едят они почти всегда что-нибудь неаппетитное. Наиболее популярное блюдо – клецки, их едят и безо всего, и добавляют в суфле. В эпизоде «Отравленное зелье» раскрывается рецепт их клецок, от чего они становятся еще менее аппетитными: их главные ингредиенты – бекон и жир.
Еще одна загадочная особенность их мира – это расстояния. Иногда кажется, что они могут как угодно уменьшаться и увеличиваться в любое время, хоть в пределах одной серии. Например, насколько далеко от крепости Зальцбург до так называемого «секретного места» (которое ни для кого не секрет, это ошибка перевода) в эпизоде «Похитители»? В конце этой серии Марио приходится возвращаться в замок несколько часов пешком, так что за это время успевает стемнеть, а началась эта серия утром. Но еще до этого, когда Амадей и Каэтан уплывают по реке, Марио немедленно прибегает домой, чтобы сообщить об этом Девилиусу, и когда они приезжают, те двое все еще плывут по реке, даже не добравшись до города. Также непонятно, как далеко это «секретное место» от города. Амадей и Каэтан решают плыть по реке, чтобы быстрей добраться до города, и то им это не помогает. Но в эпизоде «Знакомство с миром» все легко и быстро бегают туда-сюда. Особенно когда должен был начаться концерт, Леопольд оказался там заперт, а Кати и Каэтан пошли его освобождать, и позже туда же отправился Девилиус. Они все успели вернуться во дворец до окончания концерта, а ведь шли пешком. Эти фокусы с расстоянием работают на более глобальном уровне, как видно на примере путешествия в Вену. На корабле туда надо плыть несколько дней, а в карете можно съездить туда и обратно так, что и одного дня не пройдет. Несмотря на это, Моцарты почему-то поплыли на корабле, и для них это получилось ни быстрее, ни выгоднее. Девилиус плыл вместе с ними, но после прибытия ухитрился съездить обратно в Зальцбург и вернуться в Вену с рекомендательным письмом еще до того как Моцарты даже добрались до своей гостиницы. И, наконец, где находится дом графини Маритас? До него одинаково близко как от Зальцбурга, так и от Вены, притом, что между собой они слишком далеко, чтобы особняк мог находиться где-то посередине. В то же время, очевидно, что это один и тот же особняк.
Девилиус, похоже, научился пользоваться этой нестабильностью расстояний, потому что кроме того случая, ему также удалось вернуться из Мюнхена значительно раньше Моцартов, притом, что те уехали сразу после концерта, а он остался прибираться во дворце курфюрста. Правда это не всегда работает. Так, то же он пытается проделать на обратном пути из Вены, насыпав песок в оси колес кареты Моцартов, чтобы замедлить их. Получилось или нет в этот раз неясно, но судя по тому, что Девилиус обещал что-то устроить к возвращению Моцартов, а в итоге ничего не было, скорей всего, не получилось.
По каким-то причинам Девилиус признает только синие кареты, и ездит только в них. Вот и по прибытию в Вену, он сразу находит себе именно такую, ну а в Зальцбурге все часто узнают о его прибытии как раз по синей карете. Это не означает, что синяя карета есть только у него, но он сам ни за что не поедет ни в какой другой. Даже был случай, когда, собираясь уезжать из Вены, он забывает вовремя нанять карету. И тогда, очевидно, не сумев быстро найти синюю, вместо того чтобы нанять первую попавшуюся карету, он предпочитает ехать всю дорогу верхом на одной лошади с Марио. Единственный случай, когда Девилиус все же согласился ехать не в синей карете, это когда ему надо было отвезти Амадея и Наннерль в монастырь Молчаливых Сестер. Должно быть, он решил, что Моцарты не достойны синей кареты. А вот епископа он часто возит в своей карете. Моцарты же в большинстве случаев ездят в красной карете. Но для них это не является правилом, и на протяжении сюжета их можно увидеть в самых разных типах карет.
Если присмотреться к толпе, что появляется в каждой серии, в ней можно найти кучу узнаваемых персонажей, которые непонятно как там оказались. Конечно, это получается, только если пересматривать, когда уже знаешь, кто как выглядит. Например, в Зальцбурге на дне Сигизмунда присутствует русский посол.
А вот Урсула, наоборот оказалось босой посреди города безо всякой причины.
Стулья поверх зрителей!!!
Тут стоит обратить внимание, что во многих случаях Девилиуса никто не подозревает. По крайней мере, среди взрослых. Разумеется, Девилиус плетет свои интриги в тайне, поэтому естественно, что большинство ни о чем не догадывается и, как максимум, может считать его странным. Тем не менее, его злодейства обычно не замечают даже те, кто постоянно страдают от этого – а именно старшие Моцарты. Они всегда на удивление хорошо относятся к Девилиусу даже после того, как он дважды открыто выступал против них. Первый раз был, когда Девилиус подменил драгоценную скрипку на свою старую, и при всех сказал курфюрсту, что Моцарты хотели продать подарок от епископа, потому что все время нуждаются в деньгах. Второй раз – когда Девилиус пытался рассказать императрице о том, что Амадей и Наннерль приехали с фальшивыми родителями. В обоих случаях родители были шокированы и негодовали, однако их доверие к Девилиусу почему-то не уменьшилось. Похоже, что каждый раз они все прощают и быстро забывают, особенно Леопольд, потому что Анна Мария, вероятно, некоторое время предполагала что-то неладное, как видно в эпизоде «Пари», где после разговора с Девилиусом, Леопольд говорит: «Советник такой любезный господин» и Анна Мария ему отвечает: «Ты же это не серьезно?». Правда, только в английской версии, а в русской она промолчала. Еще, когда Амадей и Наннерль уезжают к Молчаливым Сестрам с Девилиусом, Леопольд говорит: «Надеюсь, советник за ними присмотрит», хотя в первую очередь стоило бы беспокоиться как раз из-за него. И, наконец, Леопольд спас Девилиуса от гнева императрицы, когда тот пытался обвинить Амадея в недостойном поведении, сказав, что он – друг их семьи, и, похоже, что не просто по доброте душевной, но и потому что действительно в это верил. А также стоит Амадею только заикнуться о своих подозрениях насчет Девилиуса, как Леопольд начинает строго настаивать, что ничего подобного нет и быть не может. Некоторые другие взрослые реагируют таким же образом, зато уж дети охотно верят и помогают, как могут. Епископ все же под конец эпизода иногда догадывается, что натворил Девилиус, однако, как правило, при этом всегда искренне недоумевает, зачем тому это было надо. Графиня Маритас, похоже, единственная из высшего общества, кто знает правду о том, что Девилиус завидует Моцарту, о чем и сообщает епископу, но до того не доходит. Она и сама не считает это проблемой, поэтому тоже убеждает Амадея никогда не подозревать Девилиуса.
И ведь не то, что бы Девилиуса можно было считать безобидным злодеем, который просто срывает концерты и не представляет собой ничего особо страшного. В первой половине мультсериала он настойчиво пытается пустить под откос всю жизнь семьи Моцартов, и если бы Амадей и Наннерль послушались старших и перестали противостоять ему, у него бы реально все получилось. Не говоря уже о том, что бывает, в его планах проскальзывают совершенно жуткие вещи, как можно судить по одному шокирующему моменту, который легко пропустить по незнанию. В эпизоде «Продавец птиц» он собирается наказывать оклеветанного Амадея плеткой, и не какой-нибудь, а кошкой-девятихвосткой. А, это, как известно, самая травмирующая модель. Чтоб вы понимали весь ужас: она с крючьями на концах и оставляет рваные раны. Причем, если в русской версии то, как Девилиус это предлагает, еще похоже на просто выражение, но в английской версии он ясно дает понять, что точно не имеет в виду ничего другого.
Как бы там ни было, Амадей с самой первой серии прекрасно знает, что Девилиус – его враг, но порой даже он не подозревает его в достаточной степени, обычно полагая, что тому должно быть не до него. На самом деле в большинстве случаев, создается впечатление, что вредить Моцарту – для Девилиуса практически смысл жизни. И даже в тех редких случаях, когда он занят собственными делами, обычно Амадей так или иначе все равно случайно встает у него на пути, и получается как обычно. Только один эпизод «Волшебство в Зальцбурге» полностью обошелся без их противостояния.
Интересно еще, что местами в русском переводе попытались смягчить образ Девилиуса. Так, в первой серии он угрожает извозчику словами: «Делай, что я говорю, или твои клячи отведают кнута!». В английской версии он грозится отправить их к мяснику. Однако, в другой раз, в той же серии сделали внезапно наоборот и перевели фразу, где Девилиус говорит про Моцартов: «Они будут отчаянно бедны», как «Они будут уничтожены!»
Кстати, насчет трубы. В той серии весь конфликт основан на том факте, что Амадей не может выносить звуков трубы. А на концепт-арте в титрах Каэтан изображен играющим на тубе, рядом с Амадеем, как будто все нормально.
В эпизоде «Соло для Амадея» Девилиуса раскрыли благодаря его гербу, после чего он перестал использовать свой герб где попало. И если хотите знать, что это был за герб, то его действительно можно увидеть в этой серии: это перекрещенные меч и ключ синего цвета на фоне красной шапки епископа.
Очередной неудачный перевод в английской, а, значит, и в русской версии, наблюдается в эпизоде «Похитители». Там разбойники хотят жареную курицу, но это ни к чему не приводит, в то время как в немецкой версии они мечтали о крольчатине, что было очень кстати, ведь дальше они попадают в сарай с кроликами.
В той же серии кошка отрывает пуговицу на рукаве Амадея, и поэтому он ходит без пуговицы еще вплоть до восьмой серии. Похоже, что ему в тот раз так и не вернули эту пуговицу, использованную в качестве улики, даже после того, как Марио признался, что это была подстава.
Из эпизодов «Украденные часы» и «Пумперль в беде» выясняется, что Наннерль не любит кошек, а Марио – собак. Как нетрудно догадаться, из-за того, что те являются естественными врагами их питомцев, будь то канарейка или крыса.
В эпизоде «Слухи» на конкурсе композиторов в зрительном зале присутствуют персонажи, которые выглядят в точности как группа Битлз.
А еще вот эти персонажи выглядят странно и явно тоже похожи на каких-то знаменитостей, возможно, вы знаете, каких.
Далее, здесь и еще в эпизоде «Музыка на завтрак» Девилиус показывает, как в мире этого мультсериала можно влиять на незнакомых людей, просто упомянув что-нибудь, что им нравится. После этого они начинают восторженно рассказывать об этом, даже если до этого вообще не хотели разговаривать. Таким образом, русский музыкант, едва услышав про пианино, стал красочно описывать, как любит его музыку.
Разбойники появляются всего в двух сериях, но они странно изменились между своими появлениями. В эпизоде «Похитители» они были равнозначно активны, и хотя оба очень глупы, тот, который в шляпе, был несколько умнее и предприимчивей, в то время как одноглазый – более наивным и легкомысленным, на что и обратил внимание Амадей, чтобы их поссорить.
В эпизоде «Музыка на завтрак», чтобы сорвать ночную репетицию хора мальчиков, Девилиус притворяется привидением в простыне и, пугая их, загоняет на колокольню, где потом запирает. У него действительно все получается, и это очень редкий случай среди подобных. В смысле, я просто не припомню, чтобы где-то еще злодей переодевался привидением и таким вот образом доводил свой план до конца, и все обошлось без комического разоблачения или какого-нибудь непредвиденного результата. В большинстве произведений, где такой трюк используется злодеями, эта затея с самого начала, очевидно, обречена на провал, но только не здесь.Помните гитариста Гюнтера, который выгонял Амадея из венской таверны? Так вот, он это неспроста: у него оказалась неожиданная предыстория. На самом деле они впервые встретились еще в Мюнхене. Гюнтеры был тем самым музыкантом, которому курфюрст разбил гитару о голову, после чего тот посоветовал Моцартам к нему не ходить.
Концовка здесь – нечто среднее между логичным финалом и случаем, когда все заканчивается просто очередной серией. Никаких откровений или раскрытия персонажей с новой стороны: эта серия точно такая же, как остальные (даже, может быть, менее интересная), но в то же время хорошо чувствуется, что это конец. Многие идеи остаются нераскрытыми, а сюжетные линии не имеют достойного завершения и обрываются совершенно внезапно.
Например, Марио был единственным развивающимся персонажем, должен ли он был сделать что-нибудь особенное в конце? Авторы решили, что нет. Поэтому он в последний раз появляется, когда сообщает Девилиусу, что Амадей, Каэтан и Кати в своем «секретном месте», после того как вместе с сыновьями угольщика кидался в них гнилыми яблоками, чтобы отомстить за то, что те плевались в них вишневыми косточками.
Девилиус мог бы на прощание провернуть самый хитрый злобный план из всех, но так как здешнему финалу далеко до эпичности, он обошелся очередной неважной попыткой сорвать концерт. В результате которой, причем, вредит по большей части себе, потому что если бы он просто не вмешивался, то не просто отделался бы от семьи Моцартов на целый год, но и стал бы вторым придворным дирижером, вместо Леопольда.
Но давайте напоследок еще посмотрим на мерчендайз мультсериала. Например, есть аудиоспектакли с сюжетами, которых не было в мультсериале. Я не знаю, что в них происходит, поскольку это все надо покупать, да и немецкий я знаю не слишком хорошо.
Попробуйте сами догадаться, что тут происходит.
Я надеюсь, это не очередной ребенок в их семье, потому что это бы значило, что ему суждено умереть в младенчестве, ведь у старших Моцартов было только двое детей. И не потому, что остальные умерли, а просто средний класс в Европе в XVIII веке уже имел понятие о планировании семьи. Надеюсь, это просто чей-то еще ребенок, как в комиксе «Сын Астерикса» младенец оказался сыном Цезаря, а Астерикс просто ненадолго позаботился о нем.
А вот это просто пересказ эпизода «Слухи», однако по непонятным причинам Девилиус тут в другом костюме и парике. С чего бы это? В той серии чтобы распускать слухи, никакая маскировка ему была не нужна. Но могу предположить, что это ранний дизайн Девилиуса.
Как я заметила, у него здесь и у Сальери-младшего (который как раз Антонио) в мультсериале совпадают цвет волос и цветовая гамма в одежде.
Поэтому напрашивается вывод, что авторы не с самого начала отказались поддерживать клевету на Сальери, а изначально планировали злодеем именно его. Потом передумали и переименовали в Карьери. Потом решили, что дети все равно не поймут отсылку, и придумали более символичного Девилиуса, а фамилия Карьери досталась Марио.
Уезжая в Мюнхен, Моцарты действительно оставили Пумперля Каэтану. Но это было сказано просто на словах, а теперь вы можете это увидеть. И не обращайте внимания, что там не зима, помните о хаотичной смене времен года?
Мне удалось скачать вот этот аудиоспектакль про рождество, и я уверенно могу сказать, что тратиться на них не стоит. Это было совсем не как те замечательные аудиоспектакли про Биби Блоксберг, которые ничем не уступают сериям и прекрасно подходят ля изучения немецкого. Здесь, во-первых, несмотря на наличие актеров персонажей, всех озвучивает рассказчик с хриплым стариковским голосом, так что даже смешно от того, как нелепо он пытается изображать детские и женские голоса. Во-вторых, тут три небольших сюжета и один скучней другого. В основном, за счет отсутствия злодеев, на которых в мультсериале держится половина сюжета, если не больше. У меня есть два объяснения, почему эти истории оказались такими скучными и без злодеев: либо все они основаны на реальных событиях (не знаю точно, но третья кажется вполне реалистичной), либо это просто успокаивающие сказки на ночь. В-третьих, они вообще больше фокусируются на классической музыке, которую можно послушать где угодно еще, чем на сюжете. И что за музыку они выбрали! В основном это «алфавитная песня», которая совсем не ассоциируется с рождеством, и не может восприниматься ни в каком другом контексте, но, по крайней мере, для меня это был единственный способ узнать, что она тоже из Моцарта. Другая музыка звучала так, что я все время ждала, когда же начнется «Весна» Вивальди, потому что было очень похоже на вступление к ней.
Но кое-что хорошее там все же было. Например, есть рассказ, как Амадей и Наннерль познакомились с Кати. Они пели в хоре на рождество, а после нашли потерявшегося котенка, которого прятали до следующего выступления в церкви, а потом оказалось, что котенок принадлежал Кати, которая тоже пела в рождественском хоре. Конечно, не обошлось без нестыковок: здесь Наннерль считала котенка милым и играла с ним, хотя в мультсериале дважды подчеркивалось, что она не любит кошек.
Второй сюжет был о том, как Амадей играет алфавитную песню все быстрее и быстрее, потому что отвлекается на играющих с котенком Наннерль и Кати. Получилось вроде того, что сейчас называется «Рэгтайм». Единственное, что тут может быть интересно, это как по-разному алфавитная песня звучит слишком быстро или слишком медленно. А еще от этого елка загорелась.
Третий сюжет о том, как семья Моцартов провела рождество в свинарнике у бабушки (матери Анны-Марии). Они не хотели к ней ехать, потому что думали, что она позвала их из-за проблем со здоровьем, а оказалось – нет. Сначала она им не открыла, и они собрались ехать обратно, но забыли Пумперля, потому вернулись. Выяснилось, что бабушка их не слышала, оттого что принимала роды у свиньи.
А дальше про необычно составленные обложки DVD. Точнее нелепые объединения сюжетов из разных серий. Вы только посмотрите на это!
Здесь получается, что одновременно в загадочном подземелье Монти завладел короной, Девилиус без сознания в образе черного скрипача, Пумперль пьет из лужи и где-то там же Амадей откопал штурвал, не замечая остальных странностей.
Но здесь еще чуднее:
Зимой, в то время когда Девилиус и Марио куда-то едут на лошади, Монти разливает зеленые капли по снегу, а Пумперль их слизывает (такого в мультсериале вообще не было!). Но от чего же Амадей закрывает уши, если не от трубы? Может это его реакция на происходящее? А что, если злодеи бросили его посреди холодного леса, а его пес скоро будет отравлен, самый подходящий момент схватиться за голову и сделать такое лицо!
А дальше как будто ничего особенного, но это только на первый взгляд.
«Где же Амадей?» Судя по всему, в башне Девилиуса, хотя в мультсериале там ни разу не был. Учитывая, что это немецкая версия эпизода «Похитители», можно предположить, что в версии этой обложки, похитить его все-таки удалось. А еще он так заинтересовано читает бумагу, что, похоже, нашел ее только что. Очевидно, в этой версии он не получил рекомендательное письмо от Девилиуса для поездки в Мюнхен, и ему пришлось добывать его вот таким образом. Как видите, у этой серии мог быть совсем другой сюжет, но я вполне понимаю, почему его не стали использовать. Эти сюжетные ходы были в других сериях: Каэтан и Урсула пробираются в башню Девилиуса, чтобы найти невидимые чернила, пока в это время Амадей сидит в тюрьме в эпизоде «Слухи», не отдавать рекомендательное письмо Девилиус подговаривает секретаря императрицы в «Никогда не целуйте императрицу».
Еще почему-то авторы сопутствующей продукции не любят Урсулу и везде заменяют ее на Кати. Как например здесь, в новеллизации эпизода «Продавец птиц».
Даже если они где-то и соизволят нарисовать Урсулу, то все равно раскрашивают ее как Кати.
И не надо говорить, что Урсула - неинтересный персонаж. Я помню каждое ее появление, и она всегда делает что-нибудь полезное для городской жизни. Она появлялась ровно в два раза чаще, чем Кати, так что я не понимаю, почему ее все игнорируют.
И, конечно, к этому музыкальному мультсериалу выпущено много книг с нотами. Среди представленных там композиций есть довольно неожиданные: например, «Пинок»:
Или «Кошмар Девилиуса». (Ноты не поместились в кадр)
